Martes de carnaval

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ALGUNAS CONSIDERACIONES ACERCA DEL TOMO MARTES DE CARNAVAL COMO LIBRO DE TEATRO URSZULA ASZYK-KROL Universidad de Varsovia

SOBRE LA UNIDAD TEMÁTICA Y EL ORDEN INTERNO DEL TOMO

Hemos de advertir que Martes de carnaval, como un total estructural apenas ha sido examinado por los críticos, aunque la estructura y el sentido de cada uno de los tres textos que este tomo agrupa han sido estudiadosminuciosamente. Por lo general los críticos ven en la aparición del libro de Martes de carnaval un ejemplo más de la costumbre valleinclaniana de juntar en volúmenes autónomos obras publicadas por separado. Sería erróneo limitarse a esta conclusión en el caso de Martes de carnaval y algunos críticos ya lo han señalado destacando la unidad temática y estética del tomo. No obstante, no se ha hechohasta ahora ningún estudio de la unidad dramática y teatral de este conjunto de obras. Como bien se sabe el libro titulado Martes de carnaval se dio a conocer por primera vez en 1930, entonces como volumen XVII de Opera Omnia de ValleInclán y con un subtítulo de carácter genérico «Esperpentos». Reunía dicho tomo tres textos dramáticos cuya ordenación no correspondía a la cronología de su anteriorpublicación: Las galas del difunto (1926), Los cuernos de don Friolera (1921 y 1925), La hija del capitán (1927). El orden interno del tomo despierta el interés y no extraña que los críticos le hayan dedicado más atención. En 1967 Joaquín Casalduero observa en su estudio «Sentido y forma de Martes de carnaval» un gran equilibrio en cuanto a la composición del tomo.1 Esta opinión queda repetida yprofundizada en 1970 por Rodolfo Cardona y An1. J. CASALDUERO, «Sentido y forma de Martes de carnaval». Estudios sobre el teatro español, Madrid, Ed. Gredos, 1967.

1627

AIH. Actas X (1989). Algunas consideraciones acerca del tomo Martes de Carnaval como libro de teatro. ÚRSU...

tony N. Zahareas en su Visión de esperpento. Subrayan dichos autores una intencional simetría en la estructuradel libro: una obra larga (Los cuernos de don Friolera) entre dos cortas (Las galas del difunto y La hija del capitán) con lo cual se produce un cierto efecto estético-formal.2 Los autores mencionados han apuntado las afinidades temáticas en los tres textos y la lógica de la ordenación interna del tomo justificada por una sucesión cronológica de los hechos históricos aludidos en cada una de las tresobras. Pues la acción dramática se relaciona en los tres esperpentos con el mundo militar y como resume Joaquín Casalduero «partiendo del 98, Las galas, pasamos por los años del pistolerismo de Barcelona, Martínez Anido y Dato, de 1917 a 1921, y llegamos al Directorio Militar, 13 de setiembre de 1923. Es la cronología de la más completa desmoralización (...). Pasamos del soldado de Las galas alos oficiales de Los cuernos y vamos a parar al General. Expresión de un derrumbamiento.»3 Rodolfo Cardona y Anthony N. Zahareas partiendo de lo establecido por Casalduero hacen hincapié en la visión esperpéntica de la historia de España.4 En esta interpretación, que tiene sus seguidores, se nota la influencia de la sugerencia de Francisco Madrid quien años antes ha señalado que Valle-Inclán habíaelaborado su libro movido por motivos políticos, lo cual confirmaba con las siguientes palabras: «Voy a publicar el próximo mes de marzo Martes de carnaval, que es una obra contra las dictaduras y elitarismo.»5 En este contexto descubren los autores citados el doble sentido del título: Martes —el día en el período de carnaval y— los carnavalescos Martes, dioses de la guerra. Así, a través de estetítulo se expresa la intención crítica del autor respecto a la historia militar de España. Joaquín Casalduero anota que en el contexto carnavalesco se revela el sentido de Martes de carnaval en que se ofrece «una mascarada —sin máscaras, claro— grotesca, absurda, irracional; grupo de mamarrachos sin careta que despojan la vida humana de toda dignidad».6 El análisis del conjunto de los textos nos...
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