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Se busca desde un comienzo abordar si se encasilla al expresionismo dentro de una fórmula matemática que tiene como resultado una película expresionista. El debate acerca de si existe o no un cine que pueda llamarse expresionista y la cuestión relativa a las películas que deberían incluirse dentro de dicho corpus fílmico.
La intención de este análisis no es llegar a una definición, si nodeterminar si ciertas películas cumplen con los postulados del cine expresionista y si realmente se necesita de una formula para entender al expresionismo.
Se aludirá a aquellos films que durante la década del ´20, según Wilhelm Worringer en Abstracción y Naturaleza representan “la indefectible realización de las fantasmagóricas prefiguradas por las tendencias expresionistas en el principio del siglo”.“(…) así a través del cine parecen volver más alucinados que nunca la disposición hacia la abstracción sustentada en la supuesta angustia germánica y en el programa de la búsqueda de la realidad expresionista en la irrealización del mundo”.
Cómo se plasman estas características en este cine a partir de la puesta en escena y el tratamiento de la luz es sobre lo que se intentará reflexionar apartir del análisis de films expresionistas.
Nada impide hablar del cine expresionista, mientras dicho cine, sea fiel a las premisas ideológicas que rige la vanguardia; tanto en el maquillaje, decoración, fondo, retrato, encuadre, claroscuro, etc.
En lo que se va a desarrollar el trabajo es en un breve recorrido por la relación que existió entre el cine y el movimiento expresionista, en susprincipios; y como he mencionado anteriormente si se encasilla al expresionismo dentro de una fórmula matemática; centrándonos en el análisis de 3 films expresionistas:

• El gabinete del Dr. Caligari de Robert Wine;
• Metrópolis de Fritz Lang.

El movimiento expresionista se desarrolló esencialmente es los países germánicos. El expresionismo podría explicarse como una manera de entender elmundo. “Mirar las plantas y los animales, implica sentir su misterio. Escuchar el trueno es sentir su misterio. Entender el lenguaje de las formas significa aproximarse al misterio, vivir.”[1]. Los temas tratados por los expresionistas están relacionados con la opresión, el terror y la miseria, y asimismo, abundan las referencias a temas sexuales (podemos ver la miseria en “La última carcajada” yen “El gabinete del Dr. Caligari” y el terror en “Nosferatu”). Justamente es el cine expresionista quien toma de la literatura lo fantástico, lo monstruoso, lo gótico, el horror, los mitos alemanes.
El expresionismo encuentras sus raíces en la Teoría del Método (la duda) de Descartes y la Teoría de la Vida de Hegel (todos los entes están relacionados dialécticamente). Entonces, se puede observarque el tema de la falta de certezas y la dualidad que rige la vida humana son dos de las temáticas más importantes de las que se encargará este movimiento.
Tanto Fritz Lang, como Robert Wiene, (en una gran parte de su filmografía), han sido los máximos exponentes de volcar en sus films la angustia germánica que Alemania transitaba. Esta depresión, esta angustia existencial se transformó entreestos artistas, en una cosmovisión del mundo. El Cine pasó a ser (como previamente también lo fue la Pintura y la Literatura) un lugar donde pararse a observar y analizar la coyuntura alemana. Dentro de este movimiento, podemos bien encontrar discrepancias; por un lado tenemos a Fritz Lang de “M, el vampiro” donde la búsqueda es más realista, estando ambos films muy alejados del énfasis simbólico ycuasi abstracto del caligarismo. La supuesta singularidad del expresionismo estalla en pedazos cuando se advierte la pluralidad de estéticas con la que convivió el movimiento. Igualmente, en todos estos casos, hay una intensa y marcada indagación para una futura reflexión sobre la búsqueda de una nueva realidad.
Se podría decir, que los realizadores expresionistas plasman una “estetización del...