Mi Vision De Luces

Luces
de
Bohemia
Espejos,

larvas,
ciegos
y al final la muerte.
Una lectura, por Silvio Martínez Vicente

La acción en un Madrid
Drama por estaciones
Animalización
Muñecos, peleles, garabatos: la parodia

abs
urd
y hambriento…

Fragmentarismo
El tiempo comprimido
Simultaneismo
Lo grotesco
Intencionalidad política
Metateatro

Escenas

1

Drama por estaciones

Drama por estaciones

2Animalización

Muñecos, peleles, gabaratos: la parodia y la caricatura

• Simón es un lila, de López Marín y música del maestro Arnedo
(Sanson y Dalila, de Saint Saëns).
–
–
–
–
–
–
–
–
–

Palustre.—¡Pobre muchacho!
Zumo.—Murió, ya lo veis, ¡descuartizado!
Palustre.—¿Si se habrá suicidado?
Zumo.—Hombre, yo creo que no. ¡Esto es un crimen cruel! ¡Y una venganza,
adivino! Mas, ¿quién será el asesino?Simón.—¡Estáis hablando con él!
Zumo.—¿Tú?
Simón.—¡Yo, sí! ¿Por qué te alteras?
Zumo.—¡Es que...!
Simón.—¿Vas a reprenderme, cuando hombre soy para hacerme platos de las
calaveras?

3

Fragmentarismo: prerrafaelismo, simbolismo y cubismo

El tiempo comprimido

“Hace usted una observación muy justa cuando señala el
funambulismo de la acción, que tiene algo de tramoya de sueño,
por donde las larvas puedendialogar con los vivos. Cierto. A este
efecto contribuye lo que pudiéramos llamar angostura del tiempo.
Un efecto parecido al del Greco, por la angostura del espacio.
Velásquez está todo lleno de espacio. Las figuras pueden cambiar
de actitud, esparcirse y hacer lugar a otras forasteras. Pero en el
Enterramiento sólo el Greco pudo meterlas en tan angosto
espacio; y si se desbarataran, haría falta unmatemático bizantino
para rehacer el problema. Esta angostura de espacio es angostura
del tiempo en las Comedias. Las escenas que parecen
arbitrariamente colocadas son las consecuentes en la cronología
de los hechos. Cara de Plata comienza al alba y acaba a la
medianoche. Las otras partes se suceden también sin intervalo.
Ahora, en algo que estoy escribiendo, esta idea de llenar el tiempo
comollenaba el Greco el espacio, totalmente, me preocupa. Algún
ruso sabía de esto”.

4

Simultaneismo: el cine, prolepsis y analépsis
FINAL ESCENA VII

•

DON LATINO: Bueno, pues que lo
entierren. ¡Que haya un cadáver
más, sólo importa a la funeraria!

•

Rompe a sonar el timbre del
teléfono. DON FILIBERTO toma la
trompetilla y comienza una
pantomima de cabeceos, apartes
y gritos. Mientras escucha con elcuello torcido y la trompetilla en la
oreja, esparce la mirada por la
sala, vigilando a los jóvenes
modernistas. Al colgar la
trompetilla tiene una expresión
candorosa de conciencia honrada.
Reaparece el teósofo, en su
sonrisa plácida, en el marfil de sus
sienes, en toda la ancha redondez
de su calva.

ESCENA OCTAVA

•

Secretaría particular de Su Excelencia.
Olor de brevas habanas, malos
cuadros,lujo aparente provinciano. La
estancia tiene un recuerdo partido
medio, de oficina y sala de círculo con
timba. repente el grillo del teléfono
se orina en el gran regazo
burocrático. DIEGUITO GARCÍA
pega tres brincos y se planta la
trompetilla en la oreja.

•

DIEGUITO: ¿Con quién hablo?...transmitido
la orden para que se le ponga libertad.
...............................
nada! ¡De nada!...............................
alcohólico!
...............................
... Conozco su obra,
...............................
Una desgracia!
...............................
podrá ser. ¡Aquí estamos sin un cuarto! …lo
diré. Tomo nota.

•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•

...............................

Lo grotesco en la pintura: impresionismo y expresionismo

5

Valle-Inclán, espejos, Goya: impresionismo yexpresionismo

Lo grotesco en la literatura

• Las Coplas satíricas: el
Provincial, Mingo
Revulgo, y otras.
• Juan de Timoneda
• La Celestina
• La novela picaresca
• Gracián
• Quevedo
• Cervantes

A ti, conde Carcovillo,
renegador en cuaresma,
que te dieran a Ledesma
por labrar en Val Hondillo,
y es publica voz y fama
que odes personas tres:
a tu amo y a tu ama
y a la hija del marqués;
odes al rey...