Miguel Angel

 
ANECTOTAS DE MIGUEL ANGEL.
 
Según cuentan las crónicas de la época, tras celebrase el funeral por Miguel Ángel Buonarrotien la iglesia de San Lorenzo la caja con el cuerpo del artista fue reconducida a la iglesia deSanta Croce, donde estaba enterrado. Según parece, el mismo Rafael Borghini, organizador dela ceremonia, hizo abrir la caja para comprobar que los restos de Miguel Ángel nohabíansufrido daño en los traslados. Rafael Borghini descubrió que el cuerpo de Miguel Ángel estabaincorrupto, cinco meses después de su muerte.Según cierta documentación histórica, en el año 1700, ciento treinta y seis años después de lamuerte de Miguel Ángel Buonarroti, un descendiente suyo, el senador Filippo Buonarrotiordenó un reconocimiento del cadáver. Según parece, también esta vez el cuerpodel artistafue encontrado intacto, vestido con el traje de terciopelo verde a la antigua, y mostrandoademás un rostro sereno y reconocible.El libro de pintor, arquitecto y escritor italiano Giorgio Vasari, Vidas de los mejores arquitectos,pintores y escultores italianos (1542-1550) y la biografía de Ascanio Condivi (1552)consagraron la obra y la figura del genial artista Miguel Ángel Buonarroti(Caprese, cerca deArezzo, 1475-Roma 1564). Pese a sus diversas facetas como escultor, pintor, arquitecto ypoeta Miguel Ángel fue, por encima de todo, escultor. Curiosamente los florentinos debían, ensu época, pensar lo mismo, y siempre le llamaron Maestro de la piedra viva.Miguel Ángel, pese a no haber nacido en Florencia se consideró durante toda su vidaflorentino. Quizá por eso, y aunque pasó granparte de su vida en Roma trabajando endistintos encargos de los sucesivos Papas, se preocupó de dejar a sus familiares y amigos lasoportunas instrucciones para ser enterrado en Florencia. Quizá por su voluntad, y porque susobrino Leonardo sacó su cuerpo a escondidas de Roma, su cuerpo descansa en la iglesia deSanta Croce de Florencia.En febrero de 1564, apenas muerto Miguel Ángel, Nanni de BaccioBigio, su envidiosoenemigo, no tardó en dirigirse al duque Cosme I para obtener la dirección de la obra de SanPedro. Por desgracia, la dirección le será finalmente concedida, y su intervención traicionará elproyecto inicial de Bramante, que había sido continuado por Miguel Ángel. El artista queríavolver a la concepción bramantesca de la cruz griega, coronada, en el medio, por unaa cúpula,pero nolo logró. Por culpa de los predecesores y los continuadores de Buonarroti, la basílicano tiene la perfecta armonía del cuadrado que se levanta en el círculo de una esfera, comoBramante y Miguel Ángel habían soñado.La grandeza de Miguel Ángel como arquitecto y la importancia de la obra arquitectónica másfamosa y grandiosa de su tiempo, la basílica de San Pedro, configuraron los golpes bajos queledieron, no los usuales líos entre artistas envidiosos, si no un real atentado a su prestigio yamargaron los últimos años de la vida del genial artista. No nos extraña que en lacorrespondencia de Miguel Ángel a sus familiares y amigos calificara su relación con la obracomo la tragedia de San Pedro", que finalizó con una verdadera derrota, ya que no pudolograr realizar el proyecto de Bramante, quehabía hecho suyo.
 
Miguel Ángel, fascinado desde siempre por la cúpula de Brunelleschi, había entendido que sólouna construcción aérea parecida habría podido coronar la basílica de San Pedro. Cuandomurió, sólo una parte del gigantesco tambor había sido construida. La parte alta nocorresponde al proyecto. De las cuatro cúpulas menores sólo fueron construidas dos, mientrasque las otras dos fueronreemplazadas por los incongruentes campanarios de Bernini. SanPedro, concebida al alba del siglo XVI como un desnudo gigante juvenil del Renacimiento, sevolvió, poco a poco, un mediocre coloso guarnecido y a veces estropeado por las ambicionesdel Barroco. Según sus contemporáneos, la muerte liberó a Miguel Ángel del asistir a losúltimos actos de su última tragedia, la terminación de la...