montaje historia

BREVE HISTORIA DEL MONTAJE


Definición: El montaje es la ordenación narrativa y rítmica de los elementos
objetivos del relato. El proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodados según una idea previa y un ritmo determinado.
Orígenes: El montaje como tal apareció con una ligera diferencia respecto a los
primeros films exhibidos: bastaba con que las fotografías se moviesensin más
planteamientos creativos.
Las primeras películas eran de apenas un minuto, es decir, los 17 m. De longitud que podía contener el chasis de la cámara de los Lumière o del kinetoscopio de Edison. Generalmente rodados con plano general y cámara fija. No obstante, y aún sin ser conscientes de ello, aplicaban una de las posibilidades del montaje: el no‐montaje, es decir, trabajaban con planossecuencia.
Los Lumière utilizaban lo que podría llamarse montaje en el plano, o sea una muy calculada elección del lugar en el que la cámara debería situarse. Pronto Louis Lumière tuvo la idea de rodar cuatro películas que proyectaba seguidas, ‐la técnica tampoco permitía otra cosa‐, como si de una secuencia dramática se tratara.
Poco después Méliès, uno de los grandes pioneros del cine,“descubrió” que si
paraba de rodar, cuando volvía a hacerlo todo había cambiado: es decir, la realidad podía ser manipulada, podían sucederse imágenes que no se presentaban seguidas en la realidad.
No obstante, el invento del montaje, concebido como la posibilidad de “ordenar”
de una manera determinada la película filmada, se debe a George A. Smith, de la escuela inglesa de Brighton en 1901 (“Lasaventuras de Mary Jane), que superó en este sentido los logras de Lumière y Méliès. Williamson (“Ataque a una misión en China”), al que se le debe la primera persecución de la historia.. del cine, comienza a aplicar la idea de montaje alternante, lo mismo que hará Edwin Porter en Estados Unidos, también en los primeros años del siglo XX.

Pero será el americano Griffith, uno de los grandes delcine, quien
acabará dando forma definitiva a los balbuceos de sus predecesores. Con
Griffith podemos hablar realmente del nacimiento del montaje asociado ya a
necesidades dramáticas. Paralelamente, los cineastas soviéticos, especialmente Eisenstein, trabajarán sobre presupuestos cinematográficos acaso menos narrativos y más ideológicos, como veremos.

1 MONTAJE EN EL CINE MUDO
Los hermanosLumière realizaron sus primeros films según el procedimiento más sencillo: escoger un tema, situar la cámara frente al objeto y dar vueltas a la manivela hasta que el rollo se acabase (rollos por lo demás, siempre muy breves, unos 15 metros). Cualquier suceso trivial era suficiente: la salida de los obreros de una fábrica, un barco saliendo del puerto, la llegada de un tren a la estación, etc. Sólouno de sus films muestra un interés por controlar la acción, y constituye.
Las películas de Georges Méliès (París, 1861‐1938), uno de los grandes pioneros del cine, suponen un avance de lo hecho hasta entonces: sus películas no ocupan sólo 15 metros y por tanto una escena apenas, sino que se componen ya de varios cuadros y por tanto necesitan ya una continuidad dada por el montaje; montaje que enel caso de Méliès es aún muy cercano al teatral: cada escena se desarrolla ante un decorado con una unidad de tiempo y espacio teatral, la cámara se sitúa frente al escenario, de manera estática y fuera de la acción, lo mismo que si fuera un espectador sentado en la butaca de un teatro.
Mientras Méliès en Europa continuaba en esta linea teatral de montaje,
en América Edwin S. Porter, uno de losoperadores de Edison, planteaba una
revolucionario concepción en la construcción del film. En 1902 rueda ʺLa vida
de un bombero americanoʺ en la que por primera vez el significado de un plano
no tenía un contenido concreto sino que podía variar según fuera su situación
con respecto a los otros. Otra película significativa de Porter fue la titulada
ʺAsalto y robo a un trenʺ en donde...