movimiento dada

Masarykova univerzita

Filozofická fakulta

Ústav románských jazyků a literatur



Španělský jazyk a literatura









Petr Polák

El esperpento valleinclaniano en el contexto del arte grotesco

Magisterská diplomová práce
















Vedoucí práce: doc. PhDr. Eva Lukavská, CSc.

2009Prohlašuji, že jsem tuto magisterskou diplomovou práci vypracoval
samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury.
Dále prohlašuji, že tištěná verze práce odpovídá její elektronické verzi.………………………………..
Petr Polák














AGRADECIMIENTOS

Quiero dar las gracias a varias personas que hicieron posible la investigación y la elaboración del presente trabajo. En primer lugar, quiero hacer constar mi más sincero agradecimiento a mi directorade tesina, doc. PhDr. Eva Lukavská CSc., por sus inteligentes observaciones, inspirantes consejos metodológicos, lingüísticos y literarios y por el interés que demostró a lo largo del desarrollo de mi investigación valleinclanesca. En segundo lugar, a Raquel González Reñones le estoy muy agradecido por haberse leído el manuscrito con gran minuciosidad, aportando su gusto estético, y por haberrespondido a mis preguntas sobre asuntos pertinentes a la redacción del texto. Todas sus sugerencias y revisiones de la tesina fueron muy gratamente aceptadas. Por último, expreso mi honda y extraordinaria gratitud a mi novia Jana cuya paciencia interminable, apoyo continuo y estímulo fuerte apreciaré toda la vida. Por eso le dedico este trabajo.A mi princesa del divino imperio azul






















ÍNDICE

Introducción 6
Teoría del esperpento 9
Consideraciones generales 9
El término «esperpento» 12
Teoría del esperpento en los textos de Valle-Inclán 14
Escena duodécima de Luces de Bohemia 15
De rodillas, en pie o levantado en el aire 23
Los cuernos de Don Friolera 31
«El Prólogo» y los peleles delCompadre Fidel 33
«El Epílogo» y el romance vil 38
Esencia del esperpento según la crítica teatral 40
El arte grotesco a través de los siglos 44
Consideraciones generales 44
La palabra «grotesco» 46
Variaciones semánticas de lo grotesco 47
El siglo XX: teorías de Bajtín y Kayser 53
Lo grotesco según la crítica francesa (Souriau, Pavis) 58
Lo grotesco en la historia del arte pictórico 60Lo grotesco en la literatura universal (prosa, teatro) 66
Lo grotesco en la literatura española 71
Lo grotesco y su repercusión en el esperpento valleinclanesco 75
Naturaleza tragicómica del esperpento 75
Aire carnavalesco del esperpento 80
Desdoblamiento del personaje y técnica de dos planos 83
El uso de la máscara 88
Distorsión del lenguaje 90
Animalización 95
Muñequización 98Conclusión 103
Siglas utilizadas en el texto 107
Bibliografía 108






Introducción

El presente trabajo tiene como objetivo el acercamiento profundo y concentrado a una de las constantes del esperpento valleinclaniano que es, a nuestro parecer, «lo grotesco». Por lo tanto, no estudiaremos otros rasgos que ofrece la peculiar estética del genio gallego y que aún, afortunadamente, quedan porinvestigar. Sin embargo, siendo lo grotesco, a nuestro modo de ver, el núcleo de lo que Ramón del Valle-Inclán había designado con el término «esperpento», creemos que sólo dedicándonos a dicha categoría estética se irán desfilando todos los elementos claves que forman la verdadera esencia de su visión artística.
Se nos antoja decir que este trabajo representa nuestra tercera aproximación al...