Musica

El documento musical:
ensayo de tipología
JACINTO TORRES MULAS

Depto. de B. y Documentación. Universidad Complutense

El presente texto trata de establecer una tipología de los documentos musicales
(fácilmente extensible a los documentos sonoros en general) basada en criterios de
racionalidad y especificidad, basados en la propia naturaleza de lo representado por tales
documentos. Hastael presente, su definición y su taxonomía, sobre ser sumamente precarias
y dispares, han venido obedeciendo a necesidades comunes en el proceso de manipulación
y recuperación y a pautas de analogía con otros elementos (monografías principalmente)
mucho más habituales y numerosos en las colecciones documentales.
Esencial en el concepto de colección es la definición de los elementos a colectary, a
tales efectos, lo primero que debemos precisar es la propia naturaleza de tales elementos.
Obviamente, son las bibliotecas y los archivos los depósitos fundamentales en donde
encontraremos los documentos que nos ocupan. Pero tan pronto como tratemos de matizar
los contenidos de una colección con el adjetivo de musical, inmediata e inevitablemente
tropezaremos con el viejo asunto de ladistinción entre lo libro y lo no libro.
Está claro que en la primera de tales categorías se incluyen productos tan disímiles
como las biografías de creadores o intÚrpretes, los análisis técnicos o los ensayos históricos,
amén de las obras de referencia: diccionarios, léxicos, enciclopedias, repertorios, catálogos,
bibliografías, etc. Pero también bajo el aspecto físico y el formato del libroaparecen otros
documentos que son más propia y específicamente musicales: los que globalmente llamamos
partituras, cuyo contenido es radicalmente diverso del que se puede esperar de un libro,
aunque comparte con éste la forma y el medio por el que se materializa. Pero esta similitud
con frecuencia enmascara curiosas contradicciones, de las que muchas veces se derivan
para el bibliotecarioconsciente problemas de muy complejo planteamiento y no siempre fácil
solución. Obsérvese, por una parte, cómo en nuestras Reglas de Catalogación (que, a fin
de cuentas, son la herramienta básica con la que cualquier profesional ha de contar para
enfrentarse a su colección) se establece la definición de libro ateniéndose estrictamente
a su apariencia y materialidad, al margen de su contenido: “...el conjunto de hojas de
cualquier materia escriptoria, manuscritas o impresas y unidas entre sí por uno de los lados”.
Sin embargo, a la hora de proveer de un número normalizado internacional a los libros
(International Standard Book Number, o ISBN) se tiene buen cuidado en excluir a los de
música. No a los de literatura musical, pero sí a los de música pura y propiamente dicha,
como quedataxativamente expresado en el artículo segundo del Decreto 2984/1972, de 2

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Primer Congreso Universitario de Ciencias de la Documentación
El documento musical: ensayo de tipología

de noviembre (BOE del 4 de noviembre de 1972). Con esa norma legal se sumaba entonces
Espa±a, aunque con varios años de retraso, a las naciones cultas que ya habían adoptado
el número normalizado; perotodavía hoy, más de un cuarto de siglo después, aún no ha
puesto en práctica el ISMN (International Standard Music Number), implantado desde hace
ya tiempo en numerosos otros países.
Sea como fuere, lo que resulta de meridiana evidencia es que, a despecho de la
anterior definición “reglamentaria”, para el ánimo del bibliotecario y el documentalista una
cosa son los books y otra diferente lamusic.
No es de ningún modo trivial este asunto, en tanto que ejemplifica con crudeza
esa ambigua contradicción -que me atrevo a calificar de esquizofrénica- en lo tocante a
la consideración de los materiales que, por antonomasia, constituyen el fondo o colección
de una biblioteca musical.
En ocasiones vemos calificada como biblioteca musical lo que no es sino una
colección de libros que en su...