Musico

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Afinaciones y Temperamentos: Historia y Presente.

Eduardo Adrián Rodríguez

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Afinaciones y Temperamentos: Historia y Presente.

Eduardo Adrián Rodríguez

“ When the organ took the lead among musical instruments it was not yet tempered. And the pianoforte is doubtless a very useful instrument for making the acquaintance of musical literature, or for domestic amusement, or foraccompanying singers. But for artistic purposes its importance is not such as to require its mechanism to be made the basis of the whole system of music”. Hermann Helmholtz

“My system is not based on any keyboard temperament; rather, it displays the sounds found on unrestricted instruments like the cello, violin, etc., that can play purely (if not always entirely, nearly so), as day-to-dayexperiencies teaches. George Philipp Telemann1

El presente trabajo tiene por objeto la relación entre las obras musicales y los distintos sistemas de afinación y proponer soluciones y alternativas para el uso de sistemas acordes con la estética de las obras musicales. MARCO HISTÓRICO Y CONTEXTUALIZACIÓN Desde la antigüedad los hombres han desarrollado en todas las culturas y civilizaciones sistemasmusicales completos. Los instrumentos, los sistemas de afinación, los procedimientos compositivos, etc. han formado un todo unificado sobre el que se construyeron las obras musicales que definen estos diferentes estilos. Los cambios en las orientaciones estéticas y en las posibilidades tecnológicas, en una relación dialéctica, han derivado en desarrollos y modificaciones de uno, varios o todos loscomponentes de estos sistemas musicales. Muchas veces estos cambios mejoran aspectos considerados

Citado por Bruce Haynes en “The Elocuent Oboe – a History of the Hautboy 1640-1760” Oxfor University Press 2001.

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insuficientes en sistemas anteriores pero siempre generan como contrapartida pérdidas en otros componentes del sistema. Obviamente aquí no es aplicable la noción de progreso.Estos sistemas son solo diferentes; ni mejores ni peores2. Soslayar ,deliberadamente o no, cualquiera de los aspectos constitutivos de un sistema musical nos conduce de manera inevitable a la degradación del sistema y a la imposibilidad de un real entendimiento de las obras creadas dentro de él. En este orden tal vez uno los aspectos menos tenidos en cuenta entre los músicos a la hora deinterpretar distintos estilos es el de los diferentes sistemas de afinación. Como puntualiza Owen H. Jorgensen3, la adopción del sistema de afinación temperada entendido como la partición de la octava en 12 semitonos iguales no fue técnicamente posible hasta 1885. Si bien este sistema científico de afinación no fue necesario o practicado mucho antes del siglo XX, no es una teoría reciente. En Europaaproximaciones cercanas al temperamento igual han sido aplicadas en los instrumentos con trastes como violas4 y laúdes desde el siglo XVI y los chinos especularon sobre el tema desde el siglo XX A.C.

UN POCO DE HISTORIA.

A modo de breve introducción reseñaremos los sistemas de afinación y escalas más usados desde la Edad Media: La afinación y escala pitagórica se deriva de la superposición de 11quintas naturales (generalmente desde mib hasta sol#); la quinta restante recibe toda la coma diatónica y por lo tanto es 24 cents5 baja. Fue el sistema usado hasta el siglo XV. La tercera mayor pitagórica es un intervalo mucho mas amplio que la tercera natural derivada de la serie de armónicos (4:5) y, considerándola “Cada cultura instaura los conceptos de consonancia, estabilidad y pertenenciasegún criterios complejos y variados, definiendo a partir de esas unidades culturales la base de su sistema musical”. Basso, Gustavo “La Equivalencia Mayor/Menor. Justificaciones Acústicas y Legitimación Musical”, en Actas de las IX Jornadas de Musicología y VIII Conferencia Anual de la A.A.M. pag. 246. 3 Owen H. Jorgensen “Tuning – The Perfection of Eighteenth-Century Music Temperament, The Lost...