Nada

1|Tema 4 : Du ració n y rit mo . An álisis M u sical I. P ro feso ra: Co n ch i Ruiz.

Tema 4: La duración y el ritmo.
INTRODUCCIÓN: Comenzaremos el tema analizando desde una perspectiva histórica la evolución de la notación de las duraciones y el nacimiento de los valores métricos y el ritmo. Después estudiaremos la notación actual de dicho elemento. LA NOTACIÓN DE LA DURACIÓN A LO LARGO DELA HISTORIA: • Antigua Grecia:

Como ya hemos visto en el tema anterior los griegos escribían encima de las letras del alfabeto, que representaban la altura, signos que indicaban la duración de los sonidos. También tenían signos para representar los distintos silencios, la ausencia de sonido (Véase Tema 3). • Comienzos de la Edad Media:

La notación neumática de la Edad Media se limitaba a darindicaciones sobre la altura de los sonidos. El ritmo no se escribe, suponiéndose declamatorio. Sólo podemos conocer la importancia rítmica que tenían algunos sonidos a través del corte neumático, los episemas o las licuescencias. - Corte neumático: los sonidos que forman un melisma pueden escribirse de distintas formas. Por ejemplo si tengo un melisma de 6 notas puedo escribir dos-dos-dos,tres-tres, una-dos-tres, etc. Se cree que el elegir unos neumas u otros dependía de la importancia de las notas que formaban el melisma, realizándose un corte neumático cuando hubiera un sonido de mayor duración o más importante. La mano del copista se detiene al llegar a una nota, manifestando así su importancia. - El episema: es un pequeño trazo horizontal o vertical ligado a un neuma que indica unamayor duración del sonido que lo lleva. Clivis con episema Porrectus con episema La licuescencia: variación de la grafía de un neuma que consiste normalmente en dibujar un pequeño “rizo” a uno de los trazos que lo forman. El sonido correspondiente al trazo modificado debe ser de menor duración. Pes con licuescencia Clivis con licuescencia •

El nacimiento de la polifonía:

La polifonía nace enel siglo IX. Surge con el fin de embellecer la liturgia y de dar salida a la actividad creadora de los músicos. Comenzó como un acompañamiento no escrito a un canto gregoriano, por lo tanto las primeras fuentes que tenemos para estudiar su origen son tratados teóricos, ya que se improvisaba. Regino de

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Prümy Hucbaldo escribieron en el siglo IX tratados con el mismo nombre De harmonía institutine (sobre la instrucción armónica). Ambos introducen el término organum para definir la primera manifestación polifónica de la historia de la música occidental. Se dan descripciones más detalladas y aparecen ejemplo musicales en dos tratados de este mismo siglo: Música enchiriadis (Manual de música) y Scholiaenchiriadis (Comentario sobre el manual). Estos tratados describen el organum como una obra musical que sigue un principio básico: la duplicación de un canto gregoriano preexistente en movimiento paralelo a un intervalo de 8ª, 5ª y 4ª justas. El canto gregoriano es llamado vox principalis y la voz que la dobla vox organalis. El organum a la 8ª se produce de forma natural entre el canto de losniños y los hombres y el organum a la 5ª y a la 4ª resultan cómodos para la tesitura de bajo y tenor.

En la segunda mitad del siglo XI se aceleró la evolución y el organum se fue liberando de las restricciones del movimiento paralelo, el resultado fue el organum libre o discantus. Encontramos dos tratados que hablan sobre este tipo de organum. El primeros de ellos De música de John Cotton y elsegundo Ag organum facendum (Cómo construir organum). Hay independencia de las voces y predomina el movimiento contrario.

Este tipo de organum ya aparece en fuentes prácticas. Destacan los Troparios de Winchester, en concreto el segundo libro donde aparece la primera colección práctica de organum: 150. Se cree que su contenido, más que ser de composición inglesa, viene de un centro religioso...