Neoclasisismo arquitectura

Neoclasicismo:
Un cambio de mentalidad
“Se esta produciendo un notabilísimo cambio de mentalidad en nuestras ideas” D´alembert (matemático, filósofo y enciclopedista francés, uno de los máximos exponentes del movimiento ilustrado). Generalmente se refería a la filosofía, pero estas palabras son perfectamente aplicables a las artes. En ese momento soplaban aires de cambios en los salonesparisinos, refrescando sus atmosferas cerradas y perfumadas, mitigando algo las curvas y los rizos del rococó, aventando los ornamentos delicadamente frágiles, los capullos de rosas, las conchas, los cupídos empolvados con sus traseros enrojecidos como sus mejillas, y tantas y tantas frivolidades y perversidades que habían echo las delicias de una sociedad supersofisticada y exigente.
Rousseau(filosofo y escritor suizo, influyo en gran medida con sus ideas políticas en la revolución francesa) cuestiono los valores aceptados de la sociedad civilizada, afirmando que las artes y las ciencias habían corrompido a la humanidad y declarando el derecho de todos los hombres a la libertad.
El rechazo del rococó en las artes transcurría paralelo a esa reacción intelectual contra la petulancia, elcinismo, y todo lo que resumía lo “infame”.
Esta actitud mental hizo que winckelmann aconsejara a pintores a que “mojasen sus pinceles en el intelecto” todo esto implicaba un mayor estima hacia el artista y su papel en la sociedad.
En lugar del Olimpo rococó de dioses y diosas amorosos, encontramos ahora temas de índole diferente, como lecciones de las virtudes domesticas y patrias, ejemplos desencillez, de abstinencia y continencia por motivos morales, de nobles sacrificios y patriotismo. La expresión de estos temas exigía un estilo disciplinado, directo y anti-ilusionista, con claridad y pureza.
En lo compositivo, la diagonal dio paso a una visión rigurosamente frontal, las complejidades sinuosas y oblicuas del espacio rococó a la claridad elemental de una caja de perspectiva simple. Lostonos pastel fueron reemplazados por colores nítidos, ya que el engaño visual era imposible con contornos puros y sin sombras.

En la arquitectura, observamos un proceso similar de purificación y simplificación, que conducirá a resultados aun más extremos y abstractos, en este caso a una arquitectura simbólica de geometrías puras.
Los arquitectos neoclásicos buscaban los efectos de la solidezy la permanencia, de la solemnidad y rigidez, de la evocación serena y silenciosa de ese mundo arcaico del que extraían sus principios arquitectónicos.
En lugar de un arte compuesto (la fusión de pintura, escultura y arquitectura llegó a su apogeo en el estilo rococó) aspira a una arquitectura de pureza primitiva, despojada de todo colorido, de molduras y ornamentos escultóricos.PIRANESI Y WINCKELMANN
Gran parte de la literatura del siglo XVIII esta monopolizada por una disputa en torno a los respectivos méritos de las arquitecturas griega y romana. Ambos bandos tomaban su argumento principal de Vitruvio, según el cual los griegos habían desarrollado su arquitectura a partir de la egipcia, perfeccionando los órdenes y pasándoselos a los romanos. Los partidarios deGrecia (entre los que había muy pocos que hubiesen visto alguna vez un edificio griego) abogaban por la pureza primitiva y afirmaban que la arquitectura romana era un mero derivado. Los romanos argüían que también los griegos se habían inspirado en los egipcios y que fueron los romanos quienes llevaron la arquitectura a la cúspide de su perfección. En esta disputa, PIRANESI era un pro-romano, yWINCKELMANN sostenía que la única manera de llegar a ser grande, si era posible, era imitando a los griegos.
El hecho de que ambos ejercieran una profunda influencia en el neoclasicismo, ilustra hasta qué punto fue ambiguo el papel jugado en su evolución por el revivalismo historicista.

En sus ideas arquitectónicas, Piranesi afirmaba que los etruscos habían llevado la pintura, escultura, la...