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MATERIA 2DO PÀRCIAL

RENACIMIENTO
1) FINALES DEL SIGLO XVII
FACTORES QUE DETERMINAN LA PROFESIONALIZACION DE LAS ARTES (1672)
* Ayuda económica a los creadores de cada rama
* Experiencia adquirida en espectáculos
* Creación de instituciones oficiales y privadas
* Edificaciones especiales para representaciones artísticas

FACTORES ESPECIFICOS DENTRO DEL BALLET
*Revolución técnica
* Revolución del vestuario
* Desarrollo de maquinaria teatral
REVOLUCION DE LA TECNICA
Motivación para la revolución: Publico solo miraba de frente – cambio de perspectiva visual
a) Fijación de posiciones fundamentales de pies
b) Método de notación danzaría
c) Rotación de la cadera hacia afuera (endehors): libertad de movimiento y máxima visibilidad para elespectador. Servía para facilitar el cruce de piernas, que siempre se vea la pierna de perfil incluso estando el resto del cuerpo de frente.
d) Plié: para facilitar saltos
e) Estiramiento del empeine: elegancia en la línea y facilidad de elevación
f) Posiciones de brazos para completar el diseño
REVOLUCION DEL VESTUARIO
Armazones metálicos en las caderas y faldas largas (mujeres), casacaornamentada y faldas rígidas (hombres) obstaculizaba la realización de los pasos según la nueva técnica.
Revolución del vestuario acorde a la exigencia de la técnica.

FIGURAS FEMENINAS EN LA DANZA
La danza por ser vivaz, rápida, de gran variedad de pasos y poses elegantes llamaron la atención de los aficionados.
Las bailarinas empiezan a ocupar el primer lugar – SE CONVIERTEN EN IDOLOS.Primera vez que se le permite a la mujer ingresar a la compañía de la Real Academia: 1681.
LA FONTAINE: Baila por 1ra vez en 1681

2) SIGLO XVIII
PRIMERAS GRANDES FIGURAS FEMENINAS DEL SIGLO XVIII
MARIA SALLÉ (1707 – 1756): Debuto en 1718
Innovaciones de Sallé:
* Le dio importancia a la expresión
* Relaciono el diseño del vestuario con el argumento de la obra
* Libero al cuerpoaligerando el vestuario
* Combatió el uso de mascaras, pelucas, grandes adornos de plumas flores y lazos
* Devolvió la naturalidad al vestir escénico

MARIA-ANNE DE CUPI DE CAMARGO (1710-1770): Debuto en 1726 – favorita de Luis XV
Era picante para bailar, se destaco por su elevación y fino oído musical. Revoluciono el vestuario de tal forma que influencio la moda en el plano social.Innovaciones de la Camargo:
* Introdujo nuevos pasos: entrechat-quatre, pas de basque y otros
* Acorto faldas has arriba del tobillo e introdujo el pantaloncillo de precaución
* Elimino el tacon de los zapatos de baile

PROBLEMÁTICA DE LA EPOCA PARA EL BALLET
Mecanización del ballet por estar en plano secundario dentro de la opera-ballet, la cual tenia argumentos repetitivos. Eléxito dependía únicamente del virtuosismo y encanto de los intérpretes.
El cambio en los gustos del publico exigen una revolución en el argumento e interpretación. NACE EL BALLET DE ACCION. La Sallé encabeza este movimiento proponiendo cambios radicales en la interpretación y vestuario.

TEORICO DE LA DANZA JUAN JORGE NOVERRE 1727 – 1809
Se rebelo contra estorbos y limitaciones de la época. El másimportante teórico de la danza en el siglo XVIII.
Quería que el ballet no solo despertara admiración por su técnica sino que conmoviese igual que la tragedia y el drama.
Su reformas no fueron aceptadas directamente en la Opera de Paris hasta 1774, pero el primer bailarín de la Opera en esa época, Gaetano Vestris, tomaba clases con Noverre e introdujo las reformas.
Escribió “Cartas sobre ladanza y los ballets” en 1758, exponiendo sus criterios y principios, algunos que se mantienen hasta hoy en día.
REFORMAS:
Creo el nuevo género ballet de acción acorde a los conceptos generales de la época con un objetivo principal: la expresión no convencional sino creadora.
Nuevo sentido al cuerpo de baile, tomando partido directo en la acción
Amplio sentido a la función del coreógrafo: vasta...