notas chion


II. IMANTACIÓN ESPACIAL DEL SONIDO POR LA IMAGEN

Sonido monopista, y multipista. De donde vienen los sonidos? De la pantalla? Desde la localizacion de su supuesta fuente? Con el manejo actual del Dolby se ha aprendido la lección de esos ensayos de espacialización realista y de sus efectos de bastidor (véase más adelante), y las mezclas multipistas que se realizan son muy a menudo compromisosentre localización mental y localización real
tales como un espectro armónico decolorado, el carácter difuminado y menos presente de las acometidas y de las transiciones, la mezcla entre sonido directo -en sentido acústico- y sonido reflejado, la presencia de reverberación, etc. A esta localización mental, dictada más por lo que se ve que por lo que se oye, o más bien por la relación entre las doscosas, podría oponerse, pues, la espacialización absoluta del cine multipistas.
III. LA ACUSMÁTICA

significa «que se oye sin ver la causa originaria del sonido». La radio, el disco o el teléfono, que transmiten los sonidos sin mostrar su emisor, son por definición medios acusmáticos.
III.2. Visualidad / Acusmática

Un sonido puede realizar en una película, desde sus primeras apariciones dosclases de trayectos:
-o es de entrada visualizado y, seguidamente acusmatizado: El primer caso viene a ser como asociar de entrada el sonido a una imagen precisa, que podrá reaparecer más o menos clara en la cabeza del espectador cada vez que este sonido sea oído de nuevo como acusmático: será un sonido encarnado, marcado por una imagen, desmitificado, archivado

-o es acusmático para empezar y sólodespués se visualiza: El segundo caso, favorito de las películas de misterio y de atmósfera, preserva durante mucho tiempo el secreto de la causa y de su aspecto, antes de revelarla. Mantiene una tensión, una expectación, y constituye por tanto en sí mismo un procedimiento dramatúrgico puro, análogo a una entrada en escena anunciada y diferida


IV. LA CUESTIÓN DEL FUERA DE CAMPO
IV .1. Fuera decampo in y off: el tricírculo

el sonido fuera de campo en el cine es el sonido acusmático en relación con lo que se muestra en el plano, es decir, cuya fuente es invisible en un momento dado, temporal o definitivamente.


IV .2. ¿Las excepciones destruyen la regla?

Estos últimos años, la distinción in/fuera de campo/off, que procede de un análisis sencillo, ha sido a menudo denunciada comosuperada y reductora, y se ha empezado a criticar, cada vez más directamente, en nombre de las excepciones y de los casos particulares que parece no tomar en cuenta. Estas excepciones pueden parecer turbadoras. Para nosotros, sin embargo, no invalidan cl interés de una distinción in/fuera de campo/off, y de una divergencia fundamental acusmático/visualizado.
Caso particular de sonido on the air es elde la música retransmitida o grabada. El sonido de la música on the air atravesará más o menos las zonas in/off/fuera de campo, y se situará aproximadamente, para el espectador, como música de pantalla o música de foso según, en efecto, el peso particular otorgado por la realización (mezcla, ajuste de nivel, filtrado, condiciones de grabación de la música): ya sea en la fuente inicial del sonido(la realidad de los instrumentos que suenan o de las voces que cantan), o ya sea, por el contrario, en su fuente terminal (el altavoz presente en la acción que se deja sentir materialmente por medio de filtrajes, ruidos parásitos, resonancias, etc.). Las road-movies, tales como Rainman, de Barry Levinson, juegan sin cesar con esta oscilación.

Nuestro tricírculo se complica, pero también seenriquece continuando la ilustración de las diferentes dimensiones y oposiciones puestas en juego por las excepciones mismas que introduce en él:

IV. 7. Lugar del sonido y lugar de la fuente

Sonido y fuente del sonido son, en efecto, desde el punto de vista espacial, dos fenómenos distintos. En una película puede ponerse el acento en uno o en el otro, y la cuestión del campo y del fuera de campo se...