Nueva tipografía

LA NUEVA TIPOGRAFÍA:

El nuevo vocabulario de la tipografía y del diseño gráfico se fraguó en menos de veinte años. Varios diseñadores, trabajando independientemente o en conjunto hicieron aportes significativos para su desarrollo.
A fines de la década había surgido una fase nueva y diferente. El concepto de Nueva Tipografìa hace referencia al movimiento conocido en Alemania como Die NeueTypographie y que tiene su origen en el libro de
Jan Tschichold, el cual era fruto de una actitud revolucionaria en consonancia con los movimientos políticos
de principios de siglo. Sabemos que uno de los motores que impulsan a la modernidad es la busqueda de la
universalidad, de lo masivo y abarcativo para todos, de fuerte influencia socialista (Marx). En esa busqueda las
vanguardias encuentranen las geometrias el lenguaje universal (la matematica con la que fue creada el mundo), ya que rompen tanto las barreras idiomaticas como las esteticas. En diseño tipografico, como en toda la
modernidad, se va dar una contradiccion entre la idea de universalidad y nacionalismo.
En 1923, Jan Tschichold plantea el rol que debe cumplir la tipografía: la clara comunicación. En ese año,
se veinspirado por la 1ra Exposición del Bauhaus en Weimar, en la cual El Lissitzky difunde su trabajo ‘La topografía de la tipografía’. Bauhaus, DeStijl y el Constructivismo son las grandes influencias en el pensamiento
de Tschichold.
En 1928, Tschichold publica ‘La Nueva Tipografía’ y en este ensayo rechaza la decoración a favor de un
diseño racional, reduciendo la tipografía a sus estrictas funcionescomunicativas. Su amplia gama de colores
en la escala del blanco y negro dio lugar a la imagen abstracta. Los diseños eran elaborados a partir de una
grilla, reglas, barras y cajas, se usaron para dar estructura, blanco y énfasis. Tschichold sentía que la dinámica
asimétrica de un diseño de elementos contrastantes, expresaban la nueva era de la máquina. Hay una preocupación por desterrar de lapágina cualquier elemento que no sea explícitamente informativo o compositivo. El
objetivo era alcanzar la máxima simplificación de la forma para una mejor legibilidad.
Tschichold tiene una notable inspiración de Bauhaus, DeStijl y el Constructivismo. Asimiló estos conceptos en sus obras y aplicó estas ideas a la tipografía. Los tipos sans-serif fueron declarados el tipo moderno
porque reduce elalfabeto a las formas elementales básicas y está despojado de cualquier ornamentación o
elemento no esencial. Entendia que las paginas no son entes aislados, sino que debian ser consideradas como
partes de un todo. Para Tschichold el texto tiene que valerse por si mismo y en caso de ser necesario utilizar
fotografias (no ilustraciones). Por ultimo propone normalizar los tamaños de papel parabajar los costos de
impresión (A4, A3). En Inglaterra va a rediseñar los libros de la Penguin Books y establece un cambio en su
concepcion tipografica, se da cuenta que no todo puede ser escrito con la misma tipografia, que los textos
dicen algo y esta debe semantizar tal contenido a traves de la forma. Fue destituido de maestro, acusado de
ser un bolchevique cultural y de crear una tipografía noalemana. Pero su ensayo sobre la Nueva Tipografía
fue un medio para alcanzar la claridad y la simplificación, brindando así expresión a la tipografía del siglo XX.
Por otro lado, Paul Renner es el encargado de lograr en Alemania la mejor expresión tipográfica de su
época. Conocio al joven Jan Tschichold, quien le persuadio de ideas democraticas y cultura para todos. Los
libros debían ser paratodos y por lo tanto sus medios de produccion, entre ellos el diseño, debían adaptarse
a tal fin. Esto lo llevo a diseñar una tipografia que respondiera a esta utopia moderna, pero en su desarrollo
choco con el concepto contradictorio del nacionalismo. Entonces se propuso crear una tipografia alemana basada en la neogotica tradicional, readaptada según las leyes de geometria tipografica...