Olea Borges

Oralidad y escritura en la primera poesía de Borges

Rafael Olea Franco
El Colegio de México

Este ensayo debe partir de una necesaria prevención sobre el término “obras completas” aplicado a la literatura de Jorge Luis Borges (1899-1986). En los últimos años, el creciente interés por su obra ha favorecido la difusión de una ingente cantidad de textos suyos, en especial de la década de 1930,que permanecían relegados en periódicos y revistas (como El Hogar y Sur); asimismo, bajo su autoría se han divulgado escritos muy disímiles, que no contaron con su intervención editorial directa, como sucede con sus conferencias orales, e incluso con algunas de las clases que impartió. Si bien esto ha permitido que los lectores actuales puedan consultar antiguos materiales bibliográficos de laépoca en que el autor todavía no alcanzaba un estatus canónico, también ha fomentado en ellos la certeza de que las “obras completas” de Borges están ya disponibles en su totalidad; esta confianza se acentúa cuando se comprueba que incluso han sido reimpresos los volúmenes de ensayos de la década de 1920 cuya difusión fue prohibida expresamente en vida del escritor, como Inquisiciones (1925) y Eltamaño de mi esperanza (1926). Pero esta percepción se convierte en algo impreciso y hasta grave cuando se trata de su poesía, pues las únicas versiones accesibles, incluidas en las ediciones modernas de sus pretendidas obras completas, son aquellas donde el poeta modificó y fijó la lección original de sus poemarios de la década de 1920, cuyas versiones primigenias sólo están disponibles en algunasprivilegiadas bibliotecas universitarias (o mediante la fotocopia supuestamente ilegal). Aclaro de entrada este punto porque sospecho que hablaré de un Borges quizá poco conocido para sus seguidores, en una exposición donde citaré versos imposibles de localizar en las diferentes ediciones de sus obras asequibles en el mercado.
Una vez aclarado este punto, empiezo indicando que el objeto deestudio de mi ensayo es el segundo poemario de Borges: Luna de enfrente, de 1925, cuya limitada edición de 300 ejemplares numerados, según se consigna en la portada, señala ya su escasa circulación. Este volumen desconcertó un tanto a sus probables lectores, quienes habían normado sus incipientes expectativas a partir de la primera colección de poemas de Borges, Fervor de Buenos Aires (1923), cuyo yolírico había construido una imagen idílica y mítica de ciertos barrios de Buenos Aires, con base en una especie de flâneur que deambula solitario por la urbe. Aunque este tópico también es visible en Luna de enfrente, en este volumen se producen algunos novedades; en el prólogo añadido a una posterior y muy modificada versión del libro, el propio autor menciona una diferencia entre sus dos primerospoemarios: “La ciudad de Fervor de Buenos Aires no deja nunca de ser íntima; la de este volumen tiene algo de ostentoso y de público” (LE, en OC I, p. 55). En principio, él se refiere a que Luna de enfrente atenúa el tono intimista usado por el yo lírico de Fervor de Buenos Aires para elaborar su visión de la ciudad. Sin embargo, desde otra perspectiva, lo “ostentoso y público” puede remitirtambién a cierto desplazamiento espacial visible en Luna de enfrente.
En efecto, si en la primera obra de Borges el yo errante construye su imagen de la ciudad alejándose del centro de ésta y del puerto, y refugiándose en la “íntima” y “dulce calle de arrabal”, en su segundo poemario este proceso se acentúa, hasta conducir al yo lírico hasta los límites de la geografía abierta de la pampa:Toda la santa noche he caminado
I su inquietud me deja
En esta calle que es cualquiera.
Aquí otra vez la eventualidá de la pampa en algún horizonte
I el terreno baldío que se deshace en yuyos y alambres
I el almacén tan claro como la luna nueva de ayer tarde.
(“Calle con almacén rosao”, LE, p. 9).


Así, por vez primera en su literatura, Luna...