Palacio Fabio Nelli

ÍNDICE
1. Introducción y objetivo.
2. El Clasicismo.
2.1 Pintura.
2.2 Literatura.
2.3 Música.
2.4 Arquitectura.
3. Valladolid en el renacimiento.
3.1 -.Influencias.
3.2 -.Los palacios en el S. XVI.
4. El palacio de Fabio Nelli.
4.1 -.Fabio Nelli.
4.2 -.Proceso de construcción.
4.3 -.Arquitecto principal.
4.4 -.Análisis del palacio.
5. Conclusión.
6. Bibliografía.

2

1.INTRODUCCIÓN Y OBJETIVO.
Mediante el estudio arquitectónico del palacio de Fabio Nelli hemos seguido unas
pautas que nos han llevado a la comprensión tanto del palacio en sí como del
clasicismo como período.
En nuestras visitas al palacio nos hemos encontrado con la estructura original pero
aunque se mantenían la fachada y el patio de la época, el interior estaba totalmente
restaurado. Estose debe a que actualmente alberga el Museo Arqueológico de
Valladolid. Debido a ello no hemos podido apreciar el interior tal como fue en los años
posteriores a su construcción.
También durante las visitas ojeamos los libros y folletos que allí ofrecen y a partir de
esta información, las fotos tomadas y lo que encontramos en otros medios como libros
de la biblioteca, hemos construido elSketchup y las plantas en AutoCAD del palacio.
Respecto al contexto hemos tratado en primer lugar las características generales del
clasicismo y más adelante nos hemos centrado en la arquitectura civil en Valladolid.

3

2. El Clasicismo
El clasicismo es uno de los pilares en los que se apoya el renacimiento. Es una
corriente cultural, estética e intelectual que se desarrolla paralelamente almanierismo. Tuvo su apogeo durante los siglos XVII, XVIII y XIX y se expresó en todas
las formas de arte: la música, la pintura, la arquitectura, la literatura,… Continúa con
los valores del renacimiento: toma como modelo las formas propias de la tradición
grecorromana, el humanismo y la búsqueda del conocimiento y la perfección que lo
caracterizan, etc. El clasicismo recupera todo ello y loconvierte en un nuevo canon
que aspira a lograr la perfección absoluta a través del arte.
El artista clasicista ha encontrado en los antiguos lo que necesitaba o lo que quería, si
es que no las dos cosas a la vez. Unos proponían nuevos simulacros antiguos, y otros
en cambio seguían considerando a Homero, Fidias y la arquitectura como los modelos
inalcanzables de una perfección clasicistainsuperable. Ambos tratan de hallar los
rasgos comunes y las invariantes de calidad, así como de perfilar las recurrencias de lo
clásico. La reiterada invocación de los antiguos no solamente legitimaba las obras de
los modernos sino que generaba de cara al futuro la codificación de nuevos modelos
operativos.
Si los antiguos se reconocían en las ruinas, los modernos tanto podían ser lasarquitecturas de Brunelleschi o Alberti en Florencia, Bramante o Miguel Ángel en
Roma, o Palladio en el norte de Italia. Las ciudades ideales de Antonio Averlino, el
Filarete, P. Cataneo o V. Scamazzi; las figuras vitruvianas de F. di Giorgio y Leonardo da
Vinci; las pinturas de Perugino y Rafael o las conocidas esculturas de Miguel Ángel.
Todos ellos tienen de fondo unas condiciones universales que notratan de ocultar.
El clasicismo se puede dividir en dos grandes familias: la que atiende a la perspectiva
y las proporciones, y la profunda, que da mayor importancia a los órdenes, la
morfología y aspectos de estilo. Esto repercute en su disolución y su pervivencia hasta
nuestros días. Los órdenes, Alberti en De re aedificatoria los califica de ornamento y
algo secundario, y tienden atransformarse. En el léxico derivarán en la formalización
lingüística. La disolución del clasicismo es el anverso de una moneda cuyo reverso es la
construcción de lo moderno. El clasicismo se ve renovado con el Neoclasicismo, que
surgió en el siglo XVIII. Este término se utilizaba de modo despectivo para referirse al
movimiento artístico que reflejaba los ideales de la Ilustracion.
LIBRO...