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DOMINGO, 26 DE DICIEMBRE DE 2010
CINE › AIDA BORTNIK, LA ACTUALIDAD DE LA FICCION EN TV Y LOS TALLERES DE GUION

Esa magia eterna del guión


Guionista de infinidad de películas importantes del cine argentino, Bortnik echa un vistazo al estado de las cosas: “Es mentira que no se haga ficción en TV porque sea más cara, aunque sí, es más cara que poner un monigoteescandaloso”.

Por Mariana Mactas
La gente se asombra de encontrarse con ellos. Se enteran de que Juan José Campanella y Aída Bortnik dan un curso de guión, pero llaman sin ninguna esperanza de que sean realmente ellos los que dictan las clases. Es una de las primeras sorpresas que guarda la experiencia docente compartida entre el director de El secreto de sus ojos y “la” guionista del cine argentino,inaugurada este año. Aunque ella es la escriba detrás de La tregua, Tango feroz, La historia oficial, Cenizas del paraíso, Gringo Viejo y un largo etcétera de títulos exitosos, apenas requiere presentaciones. El suyo es uno de los pocos nombres del cine argentino vinculados con el guión con rango de estrella indiscutida.


Por eso el taller intensivo cuya inscripción cierra en pocos días, este27 de diciembre (abtalleresverano@yahoo.com.ar) es una pequeña gran noticia que trasciende el mundillo cinéfilo. Y lo mismo pasa con su curso 2011, que arranca en abril (hay que inscribirse desde febrero enguionescine@gmail.com). Por eso y porque la escritura de guiones es la pata débil en la formación que ofrecen las escuelas de cine. “La materia guión existe, pero nadie escribe –precisa Bortnik–.Y no preocupa, porque parece no ser necesaria en lo que se llama, por enésima vez, el nuevo cine argentino. Suponen que todos los directores son Bergman, Woody Allen: todos autores de sus libros. Entonces escriben algo más o menos general, los actores improvisan a pedido del director, completamente huérfanos, no sólo de letra sino también de historia. Y así salen las películas. Por algo la genteno va a verlas, porque la gente quiere que le cuenten una historia. A Juan (Campanella) y a mí esto nos preocupaba, por eso empezamos los talleres. A mí hay cosas que me dan vergüenza. He dado clases en la FUBA, posgrados en la Universidad del Cine, he sido docente de gente que llevaba años estudiando, con cuatro o cinco años de guión entre las materias, y ninguno había escrito nunca en lasclases. Sólo habían recibido clases de teorías. La FUC tiene la preocupación de Antín por la formación artística de la gente, pero de escribir poco.”


Bortnik da los talleres en su casa. Y celebra los primeros resultados de la experiencia. A diferencia de Campanella, que da las clases en base al análisis de una película, ella se concentra en la escritura para grupos de no más de quince personas.“Para aprender a escribir hay que escribir –dice–. Porque ya sabemos que enseñar a escribir no se puede, es algo que ya hizo tu maestra, o tu mamá. Tampoco puedo enseñarte a escribir como Shakespeare, porque yo tampoco pude. Se trata entonces de ayudar a que la gente encuentre sus propios temas, su lenguaje, sus personajes. Enseñarles, primero, a descubrir qué quieren contar y, segundo, a continuar porallí. Yo les doy un pretexto y cada uno lo resuelve como quiere. No les doy un tema ni les digo cómo son los personajes, como máximo les digo entre qué edad tienen que estar. Lo hago a propósito para que se acostumbren a pensar desde adentro de gente de distinta edad, género, posición social, los que están en distintas posiciones frente a la vida.”


–¿Ese es el ejercicio fundamental delguionista?


–Del escritor. Porque algunos descubren que tienen más armas que otros frente a la narración, pero escribir es escribir. Yo estudié toda mi vida teatro, y empecé haciendo teatro (Soldados y soldaditos, de 1972, con Víctor Laplace interpretando quince personajes distintos) y estoy escribiendo teatro ahora. Y Juan empezó haciendo un largo en súper 8 que también protagonizaba. Después...