Partitura Rachmaninoff Piano Concerto 2

http://www.relafare.eu/html_articulos/01_elartedelafuga.html

El Arte de la Fuga (BWV 1080) es la última obra monumental de Bach, supuestamente
escrita después de La Ofrenda Musical (BWV 1079), con la que de alguna manera está
relacionada. En realidad son cuatro los últimos grandes trabajos monumentales de Bach que
pueden ser considerados como ciclos completos. Además de los dos citadosestán las
Variaciones Goldberg (BWV 988) y las variaciones canónicas sobre el coral "Vom himmel
hoch" (BWV 769). El Arte de la Fuga ha sido considerado a menudo como la culminación
de todos ellos. En realidad, esta obra es una especie de tratado de fuga donde el compositor experimenta
con todas las posibilidades de modificación de un tema musical que sirve como punto de partida (el sujeto
de lafuga), así como con las posibilidades de desarrollo de la forma fuga.
En ocasiones se ha opuesto este ciclo de Bach a otro más temprano en su vida, El Clave Bien Temperado
(BWV 846 al 893), doble ciclo de preludios y fugas, cada uno de ellos en una de las doce tonalidades
mayores y menores, que sirve como demostración práctica del sistema de afinación temperado. Al
contrario que en éste, lasfugas de El Arte de la Fuga no sólo comparten todas ellas la misma tonalidad
sino también el mismo sujeto.
Según Schweitzer sería un error afirmar que Bach no completó El Arte de la Fuga. El compositor murió
antes de que la impresión estuviera completa; de ahí que el trabajo hubiese llegado hasta nosotros en una
forma aparentemente incompleta. Durante las últimas semanas de la vida de Bachninguno de sus hijos
mayores estuvo con su padre. Después de su muerte ellos mismos continuaron con la impresión de la obra
pero sin conocer exactamente cuál había sido el plan de su padre. Las planchas fueron preparadas por
Schübler, de Zella, a quien Bach también había confiado la impresión de La Ofrenda Musical. Quizás
Bach tuvo originalmente la intención de grabar su propio trabajo en cobre comose deduce de tres páginas
de su autógrafo escritas de tal manera que pudiesen reproducirlas directamente sobre la plancha.
Tanto Schübler como sus hijos no debieron estar al tanto de las intenciones de Bach, por el hecho de que
no respetaron una lista de errores, cuidadosamente elaborada por el propio compositor, que
afortunadamente nos ha llegado hasta nosotros. Incluso ellos no estuvieronmuy acertados con los arreglos
de las piezas. Hasta el punto de que incluyeron una simple variación como una nueva pieza - la fuga nº 14
es idéntica a la fuga nº 10, excepto que en la 10 faltan los 22 primeros compases.
Rust piensa que un análisis del estilo completo de la edición indica que ninguno de sus hijos mayores tuvo
nada que ver con él. Más aún, acabaron la edición con una ciertaprisa.
Entre los papeles de Bach fue encontrada también una gran fuga sobre tres temas, en la cual estuvo
trabajando hasta el final, sin llegar a terminarla. Emmanuel y Friedemann pensaron que había sido
destinada a El Arte de la Fuga, y allí la hicieron imprimir, incompleta como estaba. No obstante, con el
objeto de que la obra no terminase con esta pieza incompleta, añadieron la coral para órgano"Wenn wir in
höchsten Nöten sind", que Bach había dedicado al compositor, alumno y yerno Altnikol. Nadie puede
afirmar que hubiese sido la intención de Bach cerrar el ciclo de El Arte de la Fuga con estos dos trabajos.
En cierto manera pertenecen a él, y en cierta manera no. No tienen nada que ver con el resto de las fugas
ya que no parten del mismo sujeto. Por otro lado, están tan hábilmentedesarrolladas - véase, por ejemplo,
las manipulaciones constantes que hace del tema en inversión en la coral para órgano - que bien pudo
haberlas escrito pensando en incluirlas como un apéndice de El Arte de la Fuga.
Por otro lado, análisis de la caligrafía del manuscrito, así como estudios de las marcas de agua, sugieren
que la obra pudo ser compuesta en una fecha tan temprana como 1740....