Pedro Santaliz: OLLA

Anamín Santiago-Flores

Análisis semiótico de Olla de Pedrito Santaliz

El texto Olla del dramaturgo puertorriqueño Pedro Santaliz Ávila escrito en 1984, acrisola técnicas dramáticas europeas transformandolas en una poética propia. La escasa critica ha coocado en pugna la dramática santaliziana con las corrientes dramáticas europeas. En este trabajo veremos cómo su semiosis encuentraasidero cómodo con el teatro clásico español y las vanguardias teatrales del siglo 20, hasta semantizarse contra la situación colonial de su país.
I-Aspectos biográficos
Varios aspectos biográficos resultan pertinentes al análisis de Olla. Santaliz nació en el pueblo de Isabela y realizó un Bachillerato en Artes de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras, con especializaciónen drama, lenguas y literatura.1 Esta etapa universitaria se divide en dos periodos: su participación como actor niño y adolescente de la Comedieta Universitaria y del Teatro Universitario, -en el cual trabajó desde antes de entrar a la universidad- y como estudiante integrante del Teatro Rodante Universitario. 2 En ambos periodos tiene contacto directo con textos de los siglos de oro español,neoclásico francés, anti-realismo español, entre otros. Algunos de las obras son: La bella durmiente en 1949, Fantasía china en 1951, El médico a palos de Moliere en 1952, Títeres de Cachiporra . En la Comedieta Universitaria actuó en Así que pasen cinco años de Lorca, -estreno mundial de1954 con el Teatro Universitario- y Don Gil de las calzas verdes, de Tirso de Molina, en 1959 con el TeatroRodante (para la cual se aprendió el libreto en tres horas, pues el actor original fue expulsado)3.
En su vida profesional actuó en obras de teatro del absurdo, teatro didáctico, teatro shakesperiano, tales como La sillas y La Lección de Ionesco, Final de Partida de Beckett, Altitud 3200 de Julien Luchiare, El grito en el tiempo de Piri Fernández. (Romero, Claridad, dic. 2008) Junto avarios jóvenes artistas de la escena puertorriqueña funda el colectivo Teatro del 60, el cual en sus inicios enfatizó en el montaje de nuevos textos internacionales4. (Feat, 236) En 1964 se traslada a New York y funda el grupo El nuevo teatro pobre de América, cuyo objetivo escénico medular era representar teatro en las calles. (Santaliz, 7)
En el verano de 1965, trabaja a la vez como actorde la compañía New York Shakespeare Festival, Delacorte y en las noches de poesía y música folklórica, producidas por Joseph Papp en el Parque Central. Trabaja también para el productor Bill Nieves en los Recitales de Poesía Puertorriqueña que se llevaban en un carromato por las calles y barrios de New York. En 1969 se traslada a Francia en donde funge como declamador en varios recitales depoesía de Palés Matos y García Lorca y como actor de la compañía L´autre théatre, de Vence (Santaliz, 9).
En 1975 regresa a Puerto Rico y continúa su trabajo de teatro en las calles y lugares no convencionales. Permanece un tiempo viajando entre Puerto Rico y New York realizando varios montajes de teatro callejero. Ha escrito más de sesenta textos dramáticos, representados en las callespuertorriqueñas o niuyorkinas pero también en salas teatrales. Carlos Manuel Rivera, en su libro Teatro Popular: El Nuevo Teatro Pobre de América de Pedro Santaliz afirma que sólo cuatro textos han sido publicados y que según el autor son los más sobresalientes. (9) Sus títulos son El castillo interior de Medea Camuñas, Olla, Las sombras del chisme o la historia de Evaristo y Materra y ElTeatro personal de Meaíto Larracuente. (Santaliz, 11-272)
Las experiencias dramáticas de Pedrito Santaliz Ávila antes de consolidarse como autor y director, manifiestan un equilibrado contacto con textos cuya estructura es lógica causal, junto a textos que quebrantan ese orden y se construyen desde la discontinuidad formal. Sus experiencias teatrales conjugan las representaciones en teatros...