Pintura europea en el Siglo XVIII

LA PINTURA DEL XVIII: UNA RICA CONJUGACIÓN DE ESTILOS
Victoria Dos Santos Sánchez
0. NOTA INTRODUCTORIA: POR QUÉ LA PINTURA DIECIOCHESCA
Han sido varias las opciones que he barajado cuando se me planteó la duda de
qué tema escoger para hacer este trabajo; tan amplio es el XVIII, tan
acaparador, que resulta imposible no llegar a agobiarse si nos preguntamos
qué hacer, cuando puede hacerseprácticamente todo.
Con el paso de los días mi idea temática inicial ha cambiado tanto que ya no
recuerdo si Zaragoza y lo gótico fueron mi primera opción; ni tampoco cuándo
me deshice de la idea de comentar, guiada por R. Andioc, la Comedia Nueva de
Leandro Fernández de Moratín.
Todos los temas posibles me parecían o bien inabarcables o bien nada
novedosos, en el sentido de que ya los habíamostratado en clase. Por eso me
decidí por el arte de Europa, porque en su asignatura hemos fijado nuestro
objetivo en lo literario, y me apetecía explorar el mundo de la pintura, ya no de
España, sino de toda Europa. Pero de nuevo me posicionaba ante el problema
de la amplitud del asunto. Fue hojeando un manual de arte básico de mi
hermana, que vi esta obra, y finalmente me decidí a hacer unbreve repaso del
retrato en la historia de la europa del XVIII:

1. LAS DOS CARAS DEL XVIII. INFLUENCIAS EN EL ARTE DE PINTAR
Si tuviéramos que caracterizar al siglo XVIII artísticamente hablando, la
palabra idónea para hacerlo sería homogeneidad. No es que se den tendencias
pictóricas que podamos etiquetar o de barrocas o de neoclásicas; es que esta
dicotomía puede darse tanto entreautores como dentro de las mismas obras.
La temática tampoco responderá a un estilo de pintura determinado; el mismo
tema será tratado de diferente forma dependiendo del pintor.
En resumen, sobre todo en la segunda mitad del Siglo de las Luces, no se da
una contraposición de estilos marcada; lo que ocurre, más bien, es que esta
época es un totum revolutum, en el que se conjugan sin problemas elarte más
neoclásico con el más barroco (que como axioma, recordemos, es tan fácil de
definir como dificil de filiar); o incluso con sus expresiónes más recargadas: el
Rococó, el Manierismo, etc.
Parafraseando a Guillermo Carnero, diríamos que el Siglo de las Luces es una
moneda de "dos caras" también en el arte, pero no opuestas, sino
entremezcladas. Podemos apreciar esto, mismamente, en algotan accesible
para nosotros como la arquitectura.
Si por fuera de los edificios prima la funcionalidad, por dentro el arte
predominante será el Rococó; la decoración sumamente recargada responderá
a este modelo, y se apreciará esa carga sobre todo en el "arte de lo pequeño".
Podríamos, a partir de esta última idea, establecer, aunque sea de forma
general y aproximada (por lo que hemos vistoanteriormente), dos etapas
dentro del arte europeo del XVIII: En la primera mitad de siglo predomina un
arte dulce, recargado, enrevesado (en definitiva, rococó); y en la segunda
mitad lo hará un arte acorde con los principios neoclásicos, caracterizado por
su frivolidad, por tener como último objetivo el didactismo y por encarnar
principios morales y ser consumido mayoritariamente por laburguesía.
El arte pictórico europeo tendrá en el siglo XVIII dos centros de proyección.
Primero será Roma (ciudad de gran influencia para muchos pintores, como,

más tarde, Venecia) y después París, ciudad
Mundial para el arte en Occidente, que

referente hasta la II Guerra

transmitirá al resto del mundo sus

costumbres y su gusto a la hora de vestir. En este último aspecto tiene muchainfluencia Madame Pompadour, amante del rey Luis XV, que abogará primero
por una moda rococó y después por una estética neoclásica
En Francia, el Rococó es sobre todo el arte de Luis XV, aunque ya comienza en
la regencia de Felipe II, duque de Orleans (1715-23).
Durante el reinado de Luis XV (1723-74) es determinante la influencia de
Madame de Pompadour en el gusto (por primera vez, es...