Pintura Gótica.

XI. Pintura gótica.
Sería más propio titular la presente lección "El Arte del color en el estilo gótico", ya
que en la misma hemos de considerar todas aquellas manifestaciones artísticas en
que el medio expresivo es el pigmento: vidrieras, iluminación de manuscritos y
pintura mural y de caballete en cuya exposición seguimos ese orden.
Vidrieras
Nos ocuparemos en primer lugar de estaexpresión gótica del arte del color por sus
estrechas relaciones con la arquitectura y la escultura, que acabamos de estudiar,
completando así el estudio de la ornamentación en donde las vidrieras desempeñan
tan importante papel. Además, conocido el arte del vitral apreciaremos mejor su
influencia en la iluminación de manuscritos.
Caracteres y ejemplos de las vidrieras del siglo XIII.
Persiste enesta época el carácter decorativo de la anterior y las vidrieras siguen
constituyendo un elemento armónico en el conjunto del interior de los templos. Se
Ilenan los huecos de ojivas y rosetas en forma de trébol, cuadrifolia o polilobular,
que le brinda el marco arquitectónico. La vidriera a base de medallones o cuadros
de polícromos mosaicos transparentes hechos con vidrios pequeños y desigualesde fabricación imperfecta y en la que abundan las tiras de plomo del ensamblaje,
más que por la anécdota de sus escenas, es interesante por el maravilloso efecto
luminoso de sus fondos de complicados y variados diseños.
La manera esquemática de sugerir el ambiente es un rasgo peculiar de estas
vidrieras que; en tal sentido, obedecen al mismo criterio sintetista del arte decorativo
actual ylos elementos de la naturaleza, estilizados, dejan a la figura el mayor
espacio; el fragmento de la vidriera de San Eustaquio en Chartres, que representa
el pasaje en que el Santo en mitad del no ve como un león y un lobo arrebatan a
sus hijos, nos ofrece un interesante ejemplo de la forma en que el artista vidriero
representó el mar, el cielo y los árboles.
Los medallones que contienen lostemas del asunto escogido, se desarrollan en
sentido ascendente, y la lectura de los mismos debe hacerse de abajo hacia arriba
y de izquierda a derecha, aunque en algunos cases se imponga la lectura
bustrófeda, es decir, de izquierda a derecha y de derecha a izquierda
alternativamente.
Leyenda de Santa Catalina(detalle de vitral). Angers.
En la base o al centro del vitral, figuras de donantesson a manera de firma que
indica el personaje que costeó la vidriera. La paleta, en general más oscura que la
del siglo anterior, contiene menos blanco y un azul más limpio que el usado en
épocas precedentes; los medallones presentan las escenas sobre un fondo
uniforme azul, rojo o verde, destacándose sobre el campo general de la vidriera,
tratado en losanges, cuadrícula roja sobre azul,escamas verdes y azules
bordeadas de rojo, diseño adamascado, etc. La vidriera de Carlomagno (Chartres)
puede darnos idea de este aspecto del vitral del siglo XIII.
La grisalla, en que los trazos oscuros sobre fondo gris o blanco forman, con el
plomo de la ensambladura, el arabesco ornamental de este tipo de vidriera, es la
evolución de los vidrios incoloros cistercienses del siglo XII. A vecesse combina la
grisalla del fondo con motivos centrales en rojo o azul o medallones polícromos,
como en las vidrieras de Santa Rádegunda en Poitiers.
La técnica se va perfeccionando: el uso de cartones sustituye a las tablas para el
dibujo inicial y las armaduras de hierro forjado afectan las formas de medallones,
elipses, círculos, etc., lo cual constituye en sí un diseño (vidrieras de laSainte
Chapelle, París).
En cuanto al temario desarrollado en las vidrieras de esta época, recordemos lo
dicho al referirnos a la iconografía y sus fuentes al tratar de la escultura. Como en
esta, el arte del vitral busca sus temas en las obras que sirvieron de base al
simbolismo gótico: la Biblia, las Vitae Sanctortrm, las Crónicas religiosas, la
Leyenda Dorada, los Bestiarios, las Leyendas...