Poema De Sor Juana

El soneto se refiere a un retrato que es señalado por el deíctico “éste”. De modo que el poema comienza in media res emulando una situación comunicativa en la que, además del enunciador y elenunciatario, está presente el retrato. El deíctico que hace referencia al retrato se encuentra acompañado de tres subordinadas relativas: la primera: “que ves” (que presupone un “tu” al que sedirige (un lector- )); la segunda: “que del arte ostentando los primores” y, finalmente, la tercera: “en quien la lisonja ha pretendido / excusar de los años los horrores, / triunfar de lavejez y del olvido”. El deíctico “éste” concuerda, además, con una serie de predicativos subjetivos relacionados por un verbo “ser” conformando una gradación de metáforas compuestas por diferentessignificantes que corresponden a un mismo significado (Sdo “retrato”) cuyo significante original (Snte “retrato”) ha sido elidido: “ es cauteloso engaño del sentido”, “es un vano artificio delcuidado”, “es una flor al viento delicada”, “es un resguardo inútil para el hado”, “es una necia diligencia errada”, “es un afán caduco”, “es cadáver”, “es polvo”, “es sombra” y, finalmente,“es nada”. Esta gradación metafórica es hija de un proceso de artificialización barroca que Severo Sarduy llama proliferación, el cual consiste en “obliterar el significante de un significado dadopero no reemplazándolo por otro, por distante que éste se encuentre del primero, sino por una cadena de significantes que progresa metonímicamente y que termina circunscribiendo al significanteausente, trazando una órbita alrededor de él, órbita de cuya lectura –que llamaríamos lectura radial- podemos inferirlo (...) lectura radial que connota, como ninguna otra, una presencia, laque en su elipsis señala la marca del significante ausente, ese a que la lectura, sin nombrarlo, en cada uno de sus virajes hace referencia, el expulsado, el que ostenta las huellas del...