POSTPRODUCCION CINEMATOGRAFICA

Departamento de Filosofía, Sociología
y Comunicación Audiovisual y Publicidad

La postproducción cinematográfica
en la era digital:
efectos expresivos y narrativos

Tesis doctoral presentada por
D. Agustín Rubio Alcover
Bajo la dirección de
Dr. D. Javier Marzal Felici
Castellón, 2006

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ÍNDICE
Página
AGRADECIMIENTOS ……………………............………………………………………....… 9
INTRODUCCIÓN…………………………………………….............…………………............ 11
Justificación e interés del tema ……………………………………...............……………………………… 11
Hipótesis de la investigación ………………………………………………..............……………………… 18
Estructura de la investigación …………………………………………..............…………………….......… 19

PARTE PRIMERA
CONCEPTO E HISTORIA DEL “CINE DIGITAL” ………….............…………………….. 23
CAPÍTULO PRIMERO
De la edición ala postproducción: evolución de los procesos analógicos y digitales …….......25
1.1. Postproducción y postproducción digital …………………………………..............…………………... 25
1.1.1. Las complicaciones de un concepto sencillo …….......…………………………………....... 25
1.1.2. Los mitos de la postproducción (digital) ……………........……………………………….... 35
1.1.3. El estadio final……………………………………………........……………………............ 50
1.2. Orígenes del montaje ………………………………………………………...............……………….... 54
1.2.1. La(s) genealogías del cinematógrafo …………………………………….......…………....... 54
1.2.2. Nacimiento y primeros pasos del montaje cinematográfico …………………….......…....... 62
1.2.3. Los cuatro montajes del Modo de Representación Primitivo …………………………......... 71
1.2.4. Narratividad y génesis del montaje …………………………………………………............ 77
1.3. El montaje clásico……………………………………………………………………………................ 79
1.3.1. Condicionamientos técnicos …………………………………………………………........... 79
1.3.1.1. La especificidad del montaje y la figura del montador ……………………......... 79
1.3.1.2. Dispositivos técnicos del montaje en la era analógica ………………………...... 88
1.3.1.3. El proceso de postproducción en la era analógica ………………………............. 95
1.3.2. El espectáculo cinematográficosegún el Modo de Representación Institucional: un modelo hegemónico ………………............... 100
1.3.2.1. Espacio y tiempo ……………………………………………………………....... 100
1.3.2.1.1. De la narrativización al clasicismo ……………………………………..... 100
1.3.2.1.2. La subordinación del espacio-tiempo ……………………………………. 104
1.3.2.1.3. Los límites de un modelo ………………………………………………… 109
1.3.2.1.4. Algunos núcleos de discontinuidadespacio-temporal ………………….... 112
1.3.2.2. El espectador ante el film institucional ………………………………………….119
1.3.2.2.1. La objetividad de la cámara y la subjetividad evacuada …………………. 119
1.3.2.2.2. Del montador como médium al espectador como agente de sutura ……... 126
1.4. La asimilación de la disidencia en la era analógica ………………………………………..................... 133

CAPÍTULO SEGUNDO
La industriade la postproducción digital cinematográfica …………………………...............151
2.1. La etapa de transición tecnológica y la indeterminación de los soportes: cine versus vídeo digital ....... 152
2.1.1. Analogismo y digitalidad; especificidad de la imagen digital …………………………........ 152
2.1.2. El “cine digital” como horizonte tecnológico: una cuestión polifacética ………………....... 159
2.2. La conversiónde las imágenes cinematográficas en archivos informáticos:
el telecinado y el escaneado ………………………………………………………………………................ 164
2.3. La digitalización de la postproducción …………………………………………………….................... 175
2.3.1. Matizaciones conceptuales: postproducción electrónica, digital, no lineal y virtual.............. 175
2.3.2. La edición digital no lineal…………………………………………………………............. 180
2.3.2.1. Historia de los sistemas no lineales de edición ………………………………..... 180
2.3.2.2. El proceso de edición digital no lineal ………………………………………….. 188
2.3.3. Etalonaje y modificación del color. Internegativo digital …………………………….......... 199
2.3.3.1. Precisiones terminológicas:

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etalonaje,...