Este libro es el segundo de una serie de cuatro trabajos cortos para la enseñanza de la composición musical. En el primer volumen, Una guía práctica a la composición musical, discutimos principios de la forma musical independientemente del estilo y las “formas” convencionales. Aquí realizaremos una aproximación similar al contrapunto, tratándolo como un aspecto del entrenamiento del compositor y no como una disciplina académica independiente. Los otros volúmenes son Orquestación y Armonía.
Tabla de Contenido
Prefacio
Introducción
Pedagogía del contrapunto
Suposiciones estilísticas
1. La línea
Conducción de voces
Contorno
Línea compuesta
Acento
Estructura melódica y ornamentación
Motivos y coherencia
Líneas neutrales.
2. Armonía
Riqueza
Definición armónica
Modulación
3. Relación entre líneas
Clasificación de la textura contrapuntística
El contrapunto reversible: un caso especial
Contrapunto y orquestación.
4. Contrapunto instrumental
Registro
Cruces
Idiomas instrumentales específicos y motivos
5. Formas contrapuntísticas
Fuga
Canon
Pasacalle y chacona
6. Real aplicación universal del contrapunto
Contrapunto y formas no polifónicas
7. Contrapunto y enriquecimiento emocional
8. Agradecimientos
PREFACIO
Introducción
La enseñanza del contrapunto tiene una larga e ilustre historia, pero su pedagogía es también a menudo demasiado abstracta respecto a la realidad musical. Tal vez más que ninguna otra disciplina, el contrapunto ha engendrado tradiciones académicas anquilosadas cuya relevancia para la práctica musical aparece, a menudo, dolorosamente limitada. Un ejemplo: recientemente enseñé fuga a un buen graduado de un importante conservatorio europeo y descubrí que su experiencia con el contrapunto se limitaba a tres años de ejercicios en 4/4 con cantos firmes en redondas. Mientras esta clase de trabajo puede ser apropiado para un... [continua]
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(2011, 06). Principios De Contrapunto. BuenasTareas.com. Recuperado 06, 2011, de http://www.buenastareas.com/ensayos/Principios-De-Contrapunto/2488441.html
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