Producción Cinematográfica

UNA MIRADA INTRODUCTORIA A LA PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA EN LA ARGENTINA
El texto que se desarrolla a continuación es una suma de notas y reflexiones sobre el lugar que la Producción ocupa en el seno de la Industria Cinematográfica y el rol que cumple el Productor. Se destaca también la importancia de la intervención del Estado a través del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Porúltimo, se hace hincapié en el papel relevante del Productor Ejecutivo como Diseñador del Proyecto al tiempo que se desarrollan y enumeran breve y parcialmente los pasos necesarios para lograr la concreción de un film. Por lo tanto, el texto se divide en dos partes. La primera es una breve disquisición teórica que introduce a la problemática del cine como Industria Cultural. En la segunda parte, seintenta exponer y describir las instancias del Diseño de Producción.
LA PRODUCCIÓN DESDE LA TEORÍA
CINE COMO ARTE E INDUSTRIA
Desde hace algún tiempo se ha trazado en nuestro país una división teórica entre quienes supuestamente realizan un cine ‘industrial’ y quienes se mantienen por fuera de ‘la industria’. Esta dicotomía transmite implícitamente un juicio de valor que por supuesto va endetrimento de los cineastas que teóricamente hacen el mal llamado cine ‘industrial’. Por tal motivo, es sumamente importante entender que no existe un cine ‘industrial’ y uno ‘no industrial’. El cine como hecho tecnológico es por definición industrial. Y por sus particularidades, la industria cinematográfica se transforma en una Industria de índole Cultural. Las diferencias que se exponen a la hora dehacer tal división no son de carácter industrial sino que radican en los esquemas de producción que se ponen en práctica para concretar la realización de un film. Por lo tanto, y según estos diferentes esquemas de producción, es más fácil distinguir entre un cine ‘Independiente’ y otro ‘Dependiente’. De alguna manera, quien cuenta con el aval de un Multimedios poseerá una estructura productivaamplia y solvente, pero el resultado del film se verá condicionado por los mismos canales de financiación, distribución y exhibición que lo hacen posible. La producción entonces debe orientarse hacia el consumo masivo para posibilitar la recuperación de la inversión. Por su parte, quien desee experimentar sobre el lenguaje y las formas, que tenga una mirada alternativa o realice una búsquedavanguardista, quedará excluido de los canales de financiación antes mencionados, debiendo orientar la búsqueda financiera hacia los fondos que el Estado ofrece a través del Fondo de Fomento Cinematográfico. Este Fondo otorga subsidios por medios electrónicos y de recuperación industrial mediante los que suple una falencia estructural en las cadenas de Distribución y Exhibición comerciales. Los subsidiosposibilitan al Productor contar con dinero aun sin obtener un éxito de público. Esto permite una libertad creativa impensada en el esquema mencionado anteriormente y relativiza la dependencia del mercado. De esta manera, se puede suponer que la dicotomía mencionada líneas arriba, es una discusión tendenciosa que enfrenta a los diferentes actores de la Industria Cinematográfica vernácula a la vezque esconde la carencia de un marco teórico e intelectual que actúe como referencia. De esta forma, cada película se ve obligada a escribir su propia historia comercial, estética e ideológica, y por ende, queda a merced de los vaivenes del humor social y del mercado, cuyo rol desgraciadamente ha quedado apartado del centro de la escena.
PRODUCCIÓN, ESTÉTICA E IDENTIDAD
Un aspecto fundamental atener en cuenta a la hora de llevar adelante un proyecto cinematográfico es el público. Un film no existe sin espectadores que puedan, mediante la persistencia retiniana, transformar un proceso físico en una experiencia artística. Por lo tanto, el espectador es esencial y necesario. Tanto desde una perspectiva económico-financiera como desde una perspectiva ideológica. Quienes hacen cine son...