Propuesta Fotográfica

LA PROPUESTA
FOTOGRÁFICA
Al igual que la propuesta de arte, la Propuesta Fotográfica es el
planteamiento visual previo, pero en este caso desde el punto de vista
del Director de Fotografía.
Una propuesta fotográfica (al igual que toda propuesta) debiera ser
“objetiva”; esto es, entendible para cualquier miembro del equipo, y no
una declaración poética de lo que se pretende.

Parámetrosa considerar para la realización de la propuesta:
Formato apaisado

v/s

Formato académico

Cámara fija
(Estático)

v/s

cámara en movimiento
(Móvil)

Planos cerrados

v/s

Planos abiertos

Angular

v/s

Tele

Gran Profundidad de campo
(Pan focus)

v/s

Poca profundidad de campo

High Key

v/s

Low Key

Luz dura

v/s

Luz difusa

Alto contrastev/s

Bajo contraste

Estilo Naturalista

v/s

Estilo Barroco

Cálido

v/s

Frío

Saturado

v/s

Desaturado

Luz con Textura

v/s

Luz Plana

La propuesta fotográfica puede ser para la totalidad de la película,
por “etapas” de la película, por tipos de escena (por ejemplo: los
racconto, los Flashbacks, etc).
En la medida que consideramos que en general los personajesde un
film, evolucionan durante la película, podemos considerar también
esta “evolución” en nuestra propuesta.

“AI” de Steven Spielberg, 2001.
Primer acto – Look clínico, casi
esterilizado (arriba izq.).
Segundo acto – Aventura. Look más
sucio y contrastado. (arriba der.)
Tercer acto – cálido y emocional (izq.)

La propuesta fotográfica APOCALYPSIS NOW – Vittorio Storaro
ParaStoraro, existían 2 ejes que determinarían la Propuesta
fotográfica:
1.- El viaje del Capitán Willard (Martin Sheen) sería un viaje desde la
LUZ a la OSCURIDAD (La película de Coppola está basada en el libro
“El corazón de las Tinieblas”, 1902 de Sir Joseph Conrad), viaje que a
la vez sería de “iluminación” para el capitán Willard.

No sólo al inicio del film vemos a Willard literalmente “dadovuelta”, sino que Storaro
nos muestra lo que será su viaje; un viaje de la Luz a la sombra (de izq. A der.). Luego
la cámara gira para dar el segundo significado de su viaje (de la oscuridad a la luz,
espiritualmente hablando claro)

2.- El deseo de imposición de una cultura sobre la otra, lo que se
traduciría en el conflicto entre la energía natural (luz de día, luz de la luna,
luz delfuego) versus la energía artificial (Bombas, bengalas, luces del
show de las conejitas Playboy)

La luz artificial aparece como inestable y cambiante, metáfora perfecta para
entender al ejercito americano en Vietnam

Algunos parámetros establecidos por Terrence Malnick y Emmanuel Lubezki
para el rodaje del film “El árbol de la vida”:
• Filmar con luz disponible.

• No subexponer elnegativo.
• Mantener los negros “verdaderos”.
• Preservar la latitud en la imagen.
• Buscar la máxima resolución y grano fino.

• Buscar profundidad de campo por medio del
diafragma: “Componer en profundidad”.
• Filmar en contraluz para continuidad y
profundidad.

• Usar

Fill

sándwich”

negativo
(Incluso

para

evitar

fuentes

a

la

“luz

ambos

costados).
•Filmar con luz cruzada solo después del

amanecer o antes del anochecer; nunca luz
frontal.
• Evitar los Flare en el lente.

• Evitar el blanco y los colores primarios en el
cuadro.
• Filmar con lentes cortos y lentes duros.
• Sin filtros a excepción del Polarizador.

• Filmar con cámara en mano estabilizada o
Steadicam “en el ojo del Huracán”.
• Movimientos en el eje Z en vez de paneoso
tilts.
• No realizar Zooms.
•Hacer algunas tomas en trípode “en caso de
apuro”.
• Aceptar la excepción al Dogma (Arículo “E”).

Referentes
La utilización de referentes de todo tipo, sigue siendo fundamental para
el total entendimiento de lo que se quiere lograr.
Resulta imposible que una imagen (cualquiera sea la naturaleza de ésta)
pueda dar cuenta de la totalidad de la Propuesta...