Psicodrama

La Multiplicación Dramática
(Hernán Kesselman – Eduardo Pavlovsky)


Sobre una escena personal: Es importante aclarar que la multiplicación dramática es considerada como una nueva forma de “pensar” el dispositivo grupal.
Para que exista multiplicación dramática se necesita: a) la escena de un protagonista y b) las improvisaciones que cada integrante del grupo realizará en forma de escenaspor el efecto de resonancia que en cada integrante produce la escena inicial.
Para que una cosa tenga sentido hace falta una escena y para que exista una escena, hace falta una ilusión, un mínimo de ilusión, de movimiento imaginario de desafío de lo real, que nos arrastre que nos seduzca que nos rebele.

Proceso dramático: a) Hay un primer relato de una experiencia personal; b) dramatización delrelato de la experiencia coordinada por el coordinador y el grupo, adjudicando roles entre los integrantes y desempeño de roles sobre la escena original. insight dramático sobre la escena; c) escribir sobre el insight dramático revivido y descubierto en la escena, se abren nuevas perspectivas en la escritura.
Este escribir “descubridor” parte luego del proceso o estado creativo grupal de lasmultiplicaciones dramática... es un escribir donde están incorporadas las mediatizaciones de las subjetividades de los integrantes...
... Sobre mi escritura original no hay individualidad, hay individualización... hablo yo o es una producción más de sentido del grupo y en este caso la noción de sujeto es sujeto en tanto sujeto de enunciación colectiva, hay individuado no hay individual. Hay procesosde singuralización dentro de los procesos de subjetivación múltiples. Procesos dentro de los procesos de subjetivación múltiples. Procesos dentro de procesos. Es lo que Guattari ha llamado “producción molecular”. Cuando uno habla en el grupo recorta su singularidad. “Soy un simple artesano de las subjetivaciones múltiples del grupo. Sólo que artesano singular individuado.”

Cuando una escena seextiende más de lo necesario pierde riqueza expresiva y capacidad de síntesis la dramatización... No culminar una escena dramática elaborada previamente por el grupo es una forma de “resistencia” frente a otra escena no visible a la que se resiste.
Dice Deleuze: “yo trabajaba con la página blanca y Guattari con el agujero negro cuando nos encontramos nos dimos cuenta que el otro agujero era unapantalla blanca, un Rostro y acoplamos una nueva idea que es la idea de “rostridad”. Da un ejemplo de la rostridad como aquello que captura toda la energía circundante y no la expande. El rostro de Hitler capturando toda la energía de la masa para sí mismo e inmovilizando la energía de la masa y disponiendo de ella o el rostro de Chaplín incluso parecido pero rostro de expansión, de expresión no decaptura. Los carismáticos coordinadores grupales pueden capturar en sí mismo la energía transferencial almacenándola en sus depósitos narcisísticos.

Cuando llevo al grupo una escena hay un “texto escrito”. Cuando la escena se dramatiza en el grupo y luego cuando es atravesada en su malla de textura por los “juegos” grupales y probablemente cuando se me indica la posición física que me produceel “tambaleo” ya se está perforando el texto escrito y transformándose en Texto Dramático. Se está forzando la tela construyendo espesura de redes intersticiales. Cuando escribo ahora multiplico la malla de textura del texto dramático de la producción grupal.
La perforo con mis nuevas versiones. Pero no escribo en el aire sino sobre y entre la textura de la red dramática.
Hay textura de texto,no escribo en vacío sino en la densidad de lo dramático... es la espesura del texto dramático lo que me permite escribir multiplicando versiones. Entonces cuando escribo ahora lo hago desde mi singularidad individuada pero con el grupo sobre la textura de la red, desde la producción subjetiva grupal. 
Diría Juan Carlos De Brasi “Soy sujeto escribiendo en tanto sujeto de enunciación colectiva”....