Realismo Magico y lo Real Maravilloso

Un balance crítico: la polémica del realismo mágico
y lo real maravilloso americano (1955-1993)

En nuestros días la narrativa del Realismo Mágico (RM), representada por
escritores como Rulfo o García Márquez, y la prosa de Lo Real Maravilloso
Americano (LRMA), sustentada por Alejo Carpentier, parecen episodios
cerrados, constitutivos de una época específica de la literatura latinoamericanade nuestro siglo. Desde los años 70 en adelante, y sobre todo en las últimas
décadas, la escritura continental transita, como sabemos, por senderos bien
distintos, y sus temáticas y estilos se enfrentan, a veces abiertamente, con las
tendencias que aquí nos ocupan.
Esta evidencia, junto a la ambigiledad con que se han venido utilizando
ambos términos para referirse a autores y aún aconceptos muy distintos, despertó hace tiempo nuestra curiosidad por una intensa polémica que desde los
años 50 en adelante no ha dejado de estar presente (con mayor o menor intensidad) en las reflexiones críticas y teóricas sobre la literatura de América Latina. A pesar de la abundante exégesis que generaron ambos términos, las perspectivas desde las que han sido definidos han sido tantas, y suflexibilidad tan
profunda, que sólo en los últimos años ha sido posible abordar la polémica con
ciertas garantías. Con el objeto, precisamente, de establecer un balance crítico
en tomo al Realismo Mágico y Lo Real Maravilloso Americano, iniciamos
una profunda investigación cuyas conclusiones vieron la luz en 1993 , y de la
que sólo podemos entregar en este espacio sus aspectos prioritarios.
1 Lahistoria crítica de los términos desde las primeras referencias de Franz Roh en 1925
hasta finales de los años SO ha sido revisada exhaustivamente en la Primera parte de nuestra
Tesis Doctoral Claves para el Realismo Mágico y Lo Real Maravilloso: espacio y actitud en
cuatro novelas latinoamericanas (Universidad de Las Palmas de Of., 1993). El trabajo, actualmente en prensa, será publicado con eltítulo de Realismo mágico y Lo Real Maravilloso: una
cuestión de verosimilitud (Espacio y actitud en cuar,o novelas latinoamericanas), Maryland,
Ed. Hispamérica. Este artículo esboza, en realidad, las ideas generales de nuestra investigación,
necesariamente esquemáticas en este espacio.

Anales de Literatura Hispanoamericana, núm. 26 1. Servicio de P,jblicaciones, UCM. Madrid, 1997

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1.Alicia Lla¡rna

LA DISCUSIÓN TEÓRICA: FASES, EQUÍVOCOS Y
PROBABILIDADES

Que ambos términos llegaron a convenirse en un lugar común entre la crítica latinoamericana, en una «fórmula que en lugar de establecer una base
para el diálogo crítico constituye un verdadero cul-de-sac, un callejón sin
salida, un laberinto sin centro» 2 es un hecho conocido por todos. Tales pala-

bras hanservido durante años para describir el estilo de obras y autores que
poco tienen en común, restando a su poder de convocatoria la claridad necesaria en un discurso crítico. Señalaremos, de entrada, que desde los años 50 la
crítica ha hecho uso de estas palabras para referirse a cierto tipo de novelas
donde la convivencia entre ficción y realidad presenta algunas características
específicas. Sinembargo, tomados algunas veces como (1) meros sinónimos
de «Nueva Novela Hispanoamericana», (2) relacionados a menudo con la literatura fantástica, (3) representantes de una literatura de sello mitico, e incluso
(4) utilizados en e! no menos controvertido debate de Ja identidad americana
como soportes de la reducción sociológica «América versus Europa», lo cierto es que ambos términos encontraron,en esa multiplicidad de orientaciones,
su trampa y su fortuna.
Ciertamente, desde 1955 y durante la década de los años 60, los términos
se asociaron a la literatura fantástica, al amparo de la definición pionera de
Angel Flores, para quien el RM es el rechazo del realismo a través de «la
ama/gama de realidad y fantasía>~ y de una fuerte «preocupación por el estilo»
La homologación entre...