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Resumen literatura tema 9
El teatro anterior al 36
En España, el desarrollo del teatro se rige por los condicionamientos sociales de su representación. Los gustos del público burgués son de escasa exigencia. Los problemas sociales o ideológicos y las aventuras formales se hallan fuera de sus intereses al sentarse en una butaca; y sin espectadores no hay dinero para montar obras. De ahí quelos empresarios buscaran el sostenimiento del espectáculo teatral a base de hacer caso a lo que pide el público.
La consecuencia inmediata es la pobreza del teatro español en este periodo. Es un teatro inmovilista, atrapado entre un público conservador y un escaso estímulo creativo. Anclado en la repetición de las mismas fórmulas, da la espalda, a los movimientos renovadores efectuados en elteatro europeo y mundial. La mayor parte de la creación que servía para alimentar este tipo de teatro presenta grandes limitaciones y, en la actualidad, un escaso interés, pues ha envejecido rápidamente. Algunos autores menos conformistas como Unamuno o Azorín tratarán de romper esta tendencia, rebelándose ante el teatro comercial. Pero sus esfuerzos por dirigir la escena por nuevos senderos tienenpoca incidencia. De esos años, queda por encima de todo, la obra de Valle-Inclán y Lorca.

1.EL TEATRO COMERCIAL DE ÉXITO.

A finales del siglo XIX, se producen varios intentos de acabar con el teatro heredado del Romanticismo, tenía su mayor representante en Echegaray. Los estrenos de Realidad de Galdós, el nido ajeno de Jacinto Benavente y Juan Joséde Joaquín Dicenta, trataron de introducir unteatro cercano al de naturalismo europeo. Escenarios que reproducían ambientes reales, empleo de un lenguaje más conversacional, un tipo de actuación más natural y temas conflictivos eran algunas de sus características. Sin embargo, el relativo éxito de Galdós y Dicenta no tendría continuidad. Sería Benavente el encargado de dar forma al nuevo teatro, aunque después de adecuarlo a las exigenciasdel público.

1.1. LA COMEDIA BENAVENTINA.
La larga trayectoria teatral de Jacinto Benavente es un ejemplo de las limitaciones del teatro español. El fracaso de El nido ajeno, obra crítica en la que analizaba el lugar ocupado por la mujer de clase media, le llevó a escribir otras más acordes con el tipo de público al que había que halagar. La comedia de las fieras es su primer gran éxito.Desde entonces, Benavente se limitó a pulir la estructura de su teatro para garantizarse la aceptación de los espectadores y repitió la fórmula sin descanso. Cuando recibió el Premio Nobel su estilo era reprobado por buena parte de la intelectualidad española pero aplaudido por los espectadores que llenaban las salas.
En general, sus tramas presentan problemas poco conflictivos: predomina el diálogofrente a la acción y la situación, un diálogo elegante, natural e ingenioso. Los lugares escénicos en que se desarrolla la acción han permitido la clasificación de su obra en cuatro grupos:
-los interiores burgueses como en Rosas de otoño.
-los interiores cosmopolitas como en la noche del sábado.
-los interiores provincianos, como en Pepa Doncel.
-los interiores rurales, como en Señora ama y lamalquerida, un melodrama de amores incestuosos.
Los intentos benaventinos de reflejar lo actual de cada momento son la causa del éxito de público, pero también de su caducidad. Junto con La malquerida, los intereses creados es su obra más conocida hoy en día, en ella los personajes actúan en una trama en la que el amor y el dinero pelean por salir triunfantes.

1.2. LA COMEDIA COSTUMBRISTA.Otra línea teatral consigue el éxito a base de desarrollar el cuadro costumbrista romántico, mezclando aspectos de la zarzuela y del denominado género chico, breves sainetes en un acto que alternaban los diálogos con partes musicales. Se caracteriza por hacer hincapié en el ambiente pintoresco de determinadas regiones españolas, por la creación de personajes típicos, por su lenguaje avulgarado y...