Riqueza Estilística Del Romance

ÁLORA LA BIEN CERCADA: RIQUEZA ESTILÍSTICA DEL ROMANCE (1)
Tomás J. Salas Fernández
 
1. El texto y su perspectiva.
Hay críticos que determinan o influencian a sus continuadores. Sus ideas se convierten en coordenadas en las que se sitúan las críticas posteriores. Un ejemplo de este fenómeno puede ser la visión del Romancero (de sus valores estilísticos, que es de los que tratamos en estetrabajo) de Menéndez Pidal. Don Ramón -autoridad canónica en materia romancística- ha escrito sobre el estilo de los romances que "se distinguen por su extrema sencillez de recursos, que se manifiesta ora en la abstención y eliminación de elementos maravillosos, ora en la parquedad ornamental, en la adjetivación reprimida, ora en la adjetivación asonantada monorrima; es la misma austeridad realista,la misma simplicidad de forma que caracteriza nuestra literatura más representativa (...) Con esa sencillez de recursos, los romances alcanzan gran viveza intuitiva de la escena, emoción llana y fuerte, elevación moral, aire de gran nobleza" (2). La cita, aunque breve, es un buen resumen de las ideas de este crítico sobre el estilo del Romancero. Están aquí los rasgos más importantes: sencillez,realismo, parquedad estilística, intensidad. He aquí algunas notas que la crítica y los manuales han venido repitiendo. Parece que la adscripción de este género a la poesía popular lleva a considerar sus valores estilísticos como elementales, y así la perspectiva crítica se desplaza preferentemente hacia una óptica histórica y/o textual: aspectos genéticos, acercamientos históricos, análisis devariantes y versiones -que, con frecuencia, forman una maraña laberíntica-, estudios comparativos, planteamientos temáticos... Toda esta labor crítica constituye una de las páginas más amplias y ricas (e inabarcables) de la bibliografía sobre literatura española. La razón de esto no puede ser la preferencia o el capricho de los estudiosos, el prejuicio, la moda o la influencia de uno o varioscríticos importantes. La razón está seguramente en el texto mismo y sus valores. La poesía popular (mejor llamarla "tradicional", con el término pidaliano, por las connotaciones negativas que el calificativo "popular" conlleva), por su misma naturaleza, parece abocada a un estudio que, como centro de su metodología, considere el texto como el resultado de una compleja interrelación de textos e influenciasrecíprocas, y no como un objeto artístico único e irreductible, importante en la medida en que se separa y diferencia de todos los demás.
En general, el método crítico, la perspectiva y, en última instancia, el tipo de crítica que se aplique en un determinado texto está condicionado por distintos factores. Uno de éstos es el texto mismo y sus valores intrínsecos. Por sus propias características,cada texto será más "rentable" al ser abordado por un método concreto. Un poema gongorino, por ejemplo, parece más apto para un análisis estilístico que valore los recursos que -con palabra del Formalismo- "extrañan", desvían su lengua de la lengua usual; mientras que una novela del realismo decimonónico resulta más adecuada para una óptica sociológica, que considere la obra como consecuencia ymodelo de la sociedad de su momento. Entre estos dos ejemplos extremos, cabe una amplia gama de ejemplos intermedios. Y no es que exista ninguna ley expresa que determine exactamente la relación del texto con su óptica crítica (puede hacerse, por ejemplo, una lectura sociológica de un soneto barroco), pero sí hay relación indudable entre los caracteres propios, intrínsecos del texto estudiado y laperspectiva y metodología que se aplica. Por tanto, esta preeminencia de un método histórico y textual en el Romancero antiguo (3) parece presuponer la atribución de ciertos valores estéticos y literarios en estos textos. Valores como los indicados en el cita de Menéndez Pidal; es decir, características que presuponen en el crítico una previa idea de sencillez y elementalidad, propia e innata a...