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Pedro Navascués

Palacio

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Regionalismo y arquitectura en Espala (1900-1930)
A Alberto Villar

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Una de las facetas más atractivas de la que se ha llamado «Edad de Plata» de la cultura española es, sin duda, el fenómeno regionalista en sus dos niveles básicos: el político y el cultural. Sin embargo, la fundamental aportación de la arquitectura a la hora dediseñar el cuadro físico de aquel proceso y de definir sus imágenes, sigue siendo ignorada por quienes han hecho la historia del primer tercio del siglo XX. Ignorancia esta vez culpable por cuanto que una reciente y seria bibliografía pone a su alcance situaciones que servirían para argumentar más solida y ampliamente el soporte y la encarnadura social del regionalismo. Los historiadores vienenapoyándose, habitualmente, en testimonios literarios, pictóricos y musicales para argumentar sobre «el redescubrimiento de una España plural», como escribe certeramente Jover (1), uno de los pocos historiadores, por no decir el único, que entiende y utiliza la experiencia arquitectónica como ingrediente de la Historia. Pero, en general, se olvida a menudo que el marco de la ciudad, la vivienda, el lugar detrabajo o la arquitectura del ocio tuvieron tanta o más resonancia y significación que la novela de Pereda, un paisaje de Beruete o las Danzas de Granados. Aquí, una vez más, la arquitectura vuelve a comportarse como matraz de la Historia, en la que ésta se condensa y solidifica. Es más, el amplio proceso regionalista español (ideológico, político, literario, etc.), iniciado bajo la Restauración yacrecentado durante el reinado de Alfonso XIII, quedaría incompleto si no llegamos a conocer el brillante colofón de la arquitectura regionalista. En efecto, en ningún otro campo de expresión, incluyendo el político, se presenta el regionalismo tan matizado y rico como en la arquitectura. El número y la calidad de la obra producida, su significación y alcance social, la intención del proyecto, sucomponente artesanal, la diversidad geográfica más allá de las tópicas regiones lingüísticas, su participación en la construcción de un nuevo paisaje urbano, etc., hacen del regionalismo arquitectónico un episodio cultural de gran alcance cuyo

reconocimiento no puede dilatarse más. Este hecho se agrava cuando pasamos de la Historia, con mayúscula, a la particular historia de la arquitectura,donde sus relatores, en recientes visiones generales de nuestro siglo XX, todavía permanecen miopes ante este hecho capital. Aún tienen asumido con cierto temor el prejuicio del pintoresquismo folklórico y marginan como «arquitectura maldita» todo un legado arquitectónico de gran peso específico, pleno de resonancias políticas, cromáticas, literarias y musicales propias, que sucumbieron ante elempuje arrollador y supraregional del Movimiento Moderno. Afortunadamente contamos con meritísimos trabajos, como el de Villar Movellán (2), que venciendo el tradicional desprecio hacia la que se entendía como arquitectura anecdótica, reivindicaron para la arquitectura regionalista el protagonismo que le corresponde como una de las facetas «modernas» de la actividad edilicia de los primeros treintaaños del siglo. La aparente paradoja que pudiera derivarse de esta última afirmación se desvanece cuando pensamos que se trata de la respuesta arquitectónica a un problema político-sentimental que planteó serias inquietudes al Estado en una etapa de reorganización administrativa. Aunque nunca lo he visto señalado, entiendo que hay una clara vinculación entre la arquitectura regionalista y aquelestado de opinión generalizado en torno a un principio de autonomía regional, que se derivaba de un proyecto de ley iniciado por Maura que cristalizaría en el Real Decreto de 18 de diciembre de 1913. Por él se autorizaba la formación de las Mancomunidades de Provincias y la redacción de un Estatuto que, aunque sólo incluyera aspectos administrativos, suponían, sin duda, un principio de autonomía...