RuizStull Huidobro

Prefacio, la lógica de Huidobro
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Miguel Ruiz Stull

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A toda forma de escribir es posible atribuirle un plan que determina
su propia realización. La escritura de Cagliostro (1924–26) de Vicente
Huidobro se configura, en este sentido, como un plan. En el caso
específico de la novela-film Cagliostro, la presencia de este plan de
composición se nos hace evidente, en la medida en que está escrito.Esta obra de Huidobro se precisa en su estructura desde el inicio bajo
la forma de un prefacio que sirve o hace las veces de una especie de
retórica o poética en donde descansan y se encarnan los medios por
los cuales la novela adquirirá una muy determinada forma. Poético
y retórico, ya que esta doble inscripción garantiza, por un lado, una
prescriptiva que dominará toda la escritura de unasupuesta nueva
forma de novela y, por otro, determina ciertas condiciones estéticas que
fundamentan la naturaleza híbrida del objeto de la composición.
Este plan se trasunta en la determinación de ciertas reglas en que
derivará la construcción de una novela, pero no de cualquier novela,
sino de una novela-film. Es esto precisamente lo que se vuelve problemático en esta obra particular de Huidobro: no esque acontezcamos
a la formulación de una novela de tesis, al modo como se entendía
la típica novelesca decimonónica inscrita en clave realista, sino más
bien estamos en presencia del establecimiento de una especie de
plataforma poética donde se mostrará la narración como el lugar de
la actualización de la operancia de ciertos medios de construcción de
un nuevo género literario, a saber, unanovela-film.
El Prefacio de Cagliostro es, sin duda, el lugar donde se asienta esta
especie de programa de escritura en que se realiza un inventario y
MLN 122 (2007): 315–341 © 2007 by The Johns Hopkins University Press

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MIGUEL RUIZ STULL

explicación de los recursos que darán articulación y dinamismo a
este experimento narrativo. La apuesta está en una armonización de
la estructura del relatocon el contenido de lo narrado: se postula
una suerte de transparencia o continuidad entre el contenido de los
acontecimientos y la expresión lingüística a la cual esta está sujeta.
Esta cuestión es el problema específico a investigar: si es efectiva esta
transparencia o continuum en el relato mismo y bajo qué condiciones
se realiza.
Esta continuidad entre lo narrado y lo efectivamente presentado
enel decurso de la novela-film manifiesta a lo menos dos características que circunscriben la naturaleza de su composición: (1) la
focalización híbrida y alternante que provoca un efecto de duplicación de planos en donde se asienta el argumento de la obra y (2) la
inclusión coimplicativa de un determinado lector que acontece a la
expectación de su propia lectura. Es en este límite impreciso, peroaxial, donde el relato funciona como la exhibición de un film. Es en
ese lugar donde se montan tanto la visión del relato como lo dicho
a través de la narración, lo cual desemboca consecuentemente en el
dinamismo apostado para la construcción de las distintas secuencias
que configuran la totalidad de la obra.
Estas secuencias corresponden a un determinado régimen de la
escena. Son escenas que una aotra van dando la suma del relato
que excluye toda ambición de detalle y descripción de su propia
presentación. He ahí lo revolucionario del método emprendido por
Huidobro en la composición de esta novela, de un relato de inicios
del siglo veinte cuando aún no era posible pensar una nueva estética
que dominara la construcción temporal y espacial de una narración.
En otras palabras, en Cagliostro,se emprende como proyecto, la instalación de una realidad narrada como una totalidad comprimida, la cual
conjunta virtualmente una serie y un número indefinido de acciones
particulares que son imposibles de comprender en una sola mirada,
brindándolas bajo una forma casi unitaria. Es el valor estricto de la
escena que se configura como clave para el análisis y la comprensión
de la composición...