schubert

LO CLASICO y LO ROMANTICO EN
SCHUBERT
por
Vicente Salas Viu

El concierto público, como una nueva forma de sociabilidad, comienza
a generalizarse en la época de Beethoven, que es la misma de Franz
Schubert, cuya breve vida se :prolongó tan sólo en un año después de la
muerte de aquel g,enio. Sin embargo, sus obras sinfónicas y de cámara
rara vez llegaron al contacto con el gran público.En la adversidad que
presidió sus días, esta forma de gloria le fue negada como tantas otras satisfacciones. Sus lieder, con mucho la aportación capital de su obra
entera, sus piezas para piano, sus cuartetos y hasta la mayor parte de sus
sinfonías, cuando se ejecutaron, lo fueron ante esos auditorios reducidos
de las tertulias burguesas que ahora se interesan por el arte y sustituyen
a lasreuniones de cámara de los :príncipes y de la nobleza. El concierto
público y la tertulia de artistas y aficionados son los nuevos ambientes
que el siglo XIX ofr.ece para el cultivo de la música, sobre los tradicionales del teatro y de la iglesia. El arte de Schubert se dirigió principalmente a la más modesta de las dos nuevas e~pecies de consumidores de
música, a los amigos de sus"schubertiadas" con los que tan generoso
fue de su talento. Aspiró también al otro multidutinario gustador de la
música, pero tuvo para él oídos sordos. Sólo en una ocasión pudo hacer
interpretar sus obras para gran orquesta; las obras de teatro, o no se
dieron o se dieron ·de precario. Con excepción de! parte de sus lieder
y de algunas de sus com:posiciones para piano, su producción quedó
inédita yperdida en amarillentos legajos que, no por entero, fueron rescatados y salieron a luz en la segunda mitad del siglo, hacia sus finales.
Todavía Beethoven, a pesar de su carácter huraño y de su independencia insobornable, vivió la vida del músico del siglo XVIII, protegido y sostenido por la nobleza y algún raro representante de la alta
burguesía. Schubert corrió la senda amarga y mísera de losúltimos años
de Mozart que, para él, abarcó todos los suyos. Sus composiciones, deleite de los aficionados burgueses y de artistas más o menos "bohemios",
aunque el término aún no se hubiera acuñado, no le :permitieron salir
de una lucha continua contra el hambre. "Mis obras son hijas de mi
miseria", pudo decir con dolorido orgullo. El mismo que sentiría Berlioz
y tantos otros de los músicos delsiglo XIX.

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Revista Musical Chilena /

Vicente Salas Viu

Nació Schubert en el arrabal vienés de Lichtcnthal en 1797, hijo
de un maestro de escuela que, con sus contadísimos recursos, debía
sostener la nada despreciable prole de diez hijos, sobrevivientes de los
diecinueve habidos en sus dos matrimonios. El padre tenía un fino oído
musical y algunos conocimientos dee&te arte, que Schubert asimiló con
rapidez en la primera infancia. Pasó en seguida a completar sus estudios,
como niño de coro, en la Konviktschule, la mismll donde estudió Haydn,
con el maestro de capilla Michael Holzer. Su voz de sopl'ano bien timo
. brada y su talen,to le llevaron a la Ca:pilla de la Corte. RuczisKa y Salieri
completaron su formación. Al cambiar la voz, por muchas quefueran
las pruebas que había dado de su genio, incluso como compositor precoz,
no se justificaba que siguiera en su empleo ni dentro de la música podía
ofrecérsel.e otro. Regresó al hogar y por tres años trabajó con su padre
en la escuelita que regentaba.
No abandonó la música, su segunda naturaleza. Ocho ó,peras, cuatro
misas, los primeros lieder, las 'primeras composiciones para piano y lasprimeras sinfonías brotan de su imaginación, al margen de los deberes
escolares, antes de sus veinte años.
Cuando deja la escuela, la protección de algunos amigos, como el
poeta Schober, le ayuda a mal vivir, mientras en cuerpo y alma se entrega
a la música. Hasta su muerte, en 1828, no saldrá del mismo estado de
total miseria, de ilusionado combatir ipor su arte, malo en modo alguno...