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Manuel José Ramos Ortega

Discurso e historia en la novela española de posguerra

Empecé a tratar este tema en un artículo mío anterior (Ramos Ortega,
1991: 13-98), en el que analizaba la novela Entre visillos, de C. Martín
Gaite. En esta ocasión quiero centrarme en las relaciones
«historia»-«discurso», (155) siguiendo el modelo semiótico, en las
narraciones de tema posbélico de la mismaautora. Haré quizá especial
énfasis en los hechos históricos que, más tarde, se presentan de una
determinada manera en el discurso narrativo. La semiótica aplicada al
hecho literario se encarga de identificar y aislar las unidades
sintácticas del discurso. Pero -y esto es lo importante- el discurso
destaca algunos puntos cruciales de la historia, convirtiéndolos en
núcleos [290] narrativos.Por otro lado, Todorov (1973: 35) subrayó que
«el aspecto sintáctico es la combinación de las unidades entre sí, las
relaciones mutuas que mantienen».
Podríamos empezar a redactar o leer este artículo -según la
perspectiva en la que nos situemos- a los acordes de alguna canción de
Bonet de San Pedro, de Machín, de Raúl Abril o de la Piquer. Podríamos
también, por ser más didácticos, imaginarque estamos cómodamente sentados
en una butaca de un cine cualquiera contemplando Canciones para después de
una guerra, ese impresionante documento histórico-cinematográfico de
Martín Patino, que contiene los fotogramas más bellos y más crudos sobre
nuestra inmediata posguerra y que, a pesar de ser una película sin
argumento, pero con historia, es la que mejor refleja esos tristes einolvidables años posteriores a la guerra civil española. Quizá porque el

argumento lo ponemos todos, todos los que, de una u otra forma, nos vimos
inmersos en esa época terrible de nuestro pasado inmediato. En esa
película terrible y a la vez hermosa, hay una secuencia en la que se ve a
unos niños, en Madrid, jugando encima de un terraplén de arena, intentando
desenterrar el monumento a laCibeles que fue cubierto, durante la guerra,
para protegerlo de los bombardeos de la aviación. En esa corta secuencia
he creído ver un signo del final de esos tres años terribles que, de una u
otra manera, marcaron los años posteriores de una o varias generaciones de
españoles que vivimos marcados por aquellos acontecimientos. Como todos
sabemos, al menos todos los que hoy tenemos más de cuarentaaños, aquella
escena no fue el final sino el principio de lo que luego vendría: años
marcados, en la misma proporción, por la desesperanza y la esperanza y, al
mismo tiempo, por el miedo, la censura, el autoritarismo, la falta de
libertades, el hambre, las cartillas de racionamiento, el frío, la censura
de libros y películas. En definitiva, la época más negra que, desde todos
los puntos devista, se ha vivido en España en este último siglo.
Naturalmente esa época ha tenido su literatura o, mejor dicho, a
pesar de esa época se ha escrito en España y, quizá paradójicamente, en lo
que a calidad se refiere, esa época no es, ni mucho menos, inferior a la
actual. Podríamos poner tan sólo unos ejemplos ilustrativos: en el año
1944 aparecen simultáneamente en las librerías Hijos de laira, de Dámaso
Alonso, y Sombra del paraíso de Vicente Aleixandre, Buero Vallejo estrena
Historia de una escalera y aparece, en León, el primer número de la
revista Espadaña. Lo cual nos podría inducir a pensar erróneamente la nula
relación entre libertad y literatura. [291] Evidentemente a la literatura,
como a todas las artes, le sienta mejor la libertad de expresión que la
censura. Porotra parte, hay que reconocer que la guerra civil, desde
todos los puntos de vista, se ha convertido en materia épica y lírica para
gran parte de nuestros escritores. Por poner solamente tres ejemplos
concretos: La última novela de Juan Marsé, El embrujo de Shangai, todavía
se desarrolla en la Barcelona de posguerra, aunque el novelista derive la
acción, en algunos momentos concretos de la...