SEMINARIO ACTUACION

SEMINARIO DE ACTUACIÓN
CAPITULO I
APORTES DE KONSTANTIN STANISLAVSKI
Konstantín Stanislavski (en ruso: Константин Станиславский) seudónimo
de Konstantín Serguéievich Alekséyev, actor, director escénico y pedagogo
teatral, nació en Moscú el 5 de enero de 1863 y murió en la misma ciudad
en 1938. Fue el creador delmétodo interpretativo Stanislavski.

Varios son los aportes que nos deja el maestroStanislavski, diferenciados en
tres etapas de trabajo que son LA PREPARACIÓN, LA CONSTRUCCIÓN DEL
PERSONAJE Y LA CREACIÓN DE UN PAPEL.
Proceso difícil que implica la utilización de capacidades muy depuradas, capaces
de lograr crear la vida artística en el escenario. Pero dejemos que el propio
Stanislavski (1980) defina su visión sobre el trabajo del actor textual:
Damos vida a aquello que está entrelíneas, ponemos nuestros propios
pensamientos en lo que el autor ha escrito, y establecemos nuestra propia
relación con los otros personajes de la obra y las condiciones en que
viven; infiltramos en nosotros todos los materiales que recibimos del autor
y el director. Y este material llega a ser parte de nosotros, espiritual y hasta
físicamente; nuestras emociones son sinceras y como resultadofinal
alcanzamos una actividad real, auténtica y productiva, íntimamente ligada
a la trama secreta de la obra; creamos imágenes vivas y típicas con las
pasiones y los sentimientos del personaje encarnado. (p. 93)

1.1. LA PREPARACIÓN
Stanislavski (1980) en su libro La preparación del actor sobre sí miso en el
proceso creador de las vivencias trabaja a partir de una división clara de los
denominadoselementos, los cuales recomienda estudiar de manera paulatina y
puntual, no de una manera general o masiva que confunda a los estudiantes en
los diferentes aspectos que contiene la actuación como tal. No trata de
combinarlos desde el principio sino entenderlos, experimentarlos y elaborarlos
por separado.

1.1.1. ACCIONES
Es lo que se hace en escena, el verbo que al pasar por nuestro interior setraslada al mundo de lo visible y se hace carne.
Aquello que construye nuestro cuerpo y nuestra alma para lograr algo en escena.
Pero no queda solo en esto el asunto de las acciones ya que deben tener una
característica especial: un objetivo. “Todo lo que se hace en la escena debe tener
algún fin. Uno también se sienta ahí con algún objeto y no simplemente para
mostrarse a los espectadores. Pero noes fácil y hace falta aprenderlo” (Ib.: 80).
“En la escena siempre hay que hacer algo. La acción, la actividad: he aquí el
cimiento del arte dramático, el arte del actor” (Ib.: 80).
No se puede o no sedebe entrar sin más propósito que ser devorado por los
espectadores, se debe tener en cuenta que hay que ‘hacer’ algo. La actividad
compréndase como la ejecución lógica de determinados pasos paralogra un
objetivo concreto.
Para escribir una carta por ejemplo: se piensa en hacerlo, se toma el papel, la
pluma y la tinta, se escribe, se cierra la carta y se la envía por correo. Son pasos
claros que buscan hacer algo, algo concreto y visible para el mundo.
“Al escoger una acción, dejar en paz el sentimiento. Este se manifestará por sí
mismo, como consecuencia de algo interior que ha suscitadocelos, amor
sufrimiento.” (Ib.: 83)

Pero el artista verdadero no debe copiar las manifestaciones externas de las
pasiones o losrasgos externos de los tipos, ni interpretar mecánicamente, de
acuerdo con un ritual, sino actuar de una manera real, humana.

1.1.2. CIRCUNSTANCIAS DADAS
Es aquello que ya está determinado y es inamovible en la obra, lo aporta el
dramaturgo y puede implicar nombres, edadesde los personajes, ubicación

geográfica, relaciones humanas, situación política y otros. Está dado y hay que
trabajar sobre ellas, son el marco del cual no se pueden escapar ni los
personajes, ni el montaje; contienen la mayoría de los sí mágicos que se puedan
crear.

1.1.3 . IMAGINACIÓN
Por imaginación entendemos a la capacidad humana por construir universos en
la mente. Dar oportunidad a lo...