Semiotica de la imagen

Capítulo 4. Ensayos semióticos. Fotoperiodismo: El arte que informa. El objetivo principal de este trabajo es poder justificar una fotografía que además de cumplir la función de informar otorgue al fotógrafo la facilidad de ser creativo y al público le dé un extra, un poder ir más allá de sólo observar una imagen. Hemos podido observar que la fotografía periodística otorga esas facultadescreativas e interpretativas, pero falta ver si eso se cumple en la práctica. Para ello, se han seleccionado tres fotografías cuyo valor informativo no está a discusión; son fotografías ganadoras del premio Pulitzer de fotoperiodismo y la información que nos proporcionan no nos es desconocida, dado el carácter reciente de los hechos que en ellas se plasman; lo que se buscará en estas imágenes es suenfoque creativo, conocer si se puede dar una interpretación en base a los elementos que dichas fotos contienen.

Difícil sería establecer si la fotografía se mueve en terrenos propios del arte o bien en el simple manejo de la técnica, lo que si podemos asegurar es que se trata de una herramienta semiótica que otorga significados y le da un sentido a los hechos y por esta razón su interpretación puedehacerse desde diferentes puntos de vista: técnico, sociológico, psicoanalítico, estético, etc.

La semiótica, como ya pudimos ver en el capítulo anterior, otorga elementos para el análisis de la imagen y lo que rescatamos para el tratamiento que se le dará a las fotografías seleccionadas para este trabajo es el carácter que bien otorgó Paolo Fabbri a la semiótica: “Semiótica es poner el sentidoen condiciones de 76

significar, es decir, no ocuparse de la comprensión, sino de cómo puede articularse dicha comprensión mediante categorías que la semiótica debe descubrir y hacer que interactúen.”83

Lo que no se pretende en este trabajo es realizar un análisis profundo, ya que esa no es la intención, lo que se hará es interpretar a la imágenes y esa interpretación estará fundamentadaen categorías semióticas, esas categorías de las que Fabbri habla nosotros las encontramos en las relaciones paradigmáticas y sintagmáticas a las que ya hicimos referencia en el capítulo anterior y que no estarán presentes en los ensayos como tales, sino implícitamente al hacer referencia a lo observable y no observable, a lo inferido por la relación de los elementos de las fotografías conconceptos, que por el sentido estético que tienen las interpretaciones, serán de naturaleza en cuanto a composición de la imagen se refiere.

Para lo anterior, como ya dijimos, se tomarán los conceptos planteados en el capítulo anterior; aplicaremos los elementos que saltan a simple vista de las fotografías, es decir lo denotado, como nuestro modelo paradigmático. A estos elementos se les relacionarácon conceptos relacionados con la composición de la imagen (si es que puede darse esa posibilidad); de esta forma cumpliremos el modelo planteado por Pierce en el que, para que algo funcione comunicativamente tenga principalmente una relación triádica signo-intérprete-interpretante, en la que los elementos de nuestro modelo paradigmático serán interpretados no por el concepto que de ellos se tiene,sino la relación que con otros elementos de la
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Fabbri Paolo, El giro semiótico, p.123.

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fotografía y conceptos de composición de la imagen tengan. De esta manera el modelo paradigmático será basado en el conjunto de elementos que el fotógrafo tuvo la oportunidad de captar y que se plasman en las fotografías, esos elementos nosotros como intérpretes los relacionaremos con conceptosafines con la creación artística y con nociones sobre el tema que tratan las imágenes, y de esas relaciones (relaciones sintagmáticas) podremos concluir si dichas fotografías además de informarnos sobre un hecho noticioso, nos dan la facultad de interpretarlas.

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4.1 Carolyn Cole

FEW COMFORTS: Ester Burges, 6, Sarrah Barbar, 7, and Sabay Ndebe, 5, bathe from a bucket of cold water at...