Sinfonía Fantástica De Berlioz

Héctor Berlioz
-Influencias musicales: Berlioz fue muy influido por la literatura. En su Sinfonía fantástica, se inspiró en la obra de Thomas de Quincey, Confesiones de un inglés comedor de opio, (“Opus Eater”). Para La condenación de Fausto se basó en la traducción hecha por Gérard de Nerval sobre el Fausto de Goethe; Romeo y Julieta, obviamente en la obra deShakespeare, Romeo y Julieta;su magnum opus Les Troyens se inspira en la Eneida de Virgilio; la comedia Béatrice et Bénédict sobre otra obra de Shakespeare, Mucho ruido y pocas nueces.
Aparte de sus influencias literarias, Berlioz se fijó e imitó mucho a Beethoven, en aquel tiempo desconocido en Francia. También mostró reverencia a los trabajos de Gluck, Mozart, Étienne Méhul, Carl Maria von Weber y Gaspare Spontini.
En 1844,Héctor Berlioz compuso la primera obra que se conoce para saxofón, que es el sexteto Canto Sagrado, y que fue estrenada el 3 de febrero de 1844 bajo la batuta del propio Berlioz y con Adolphe Sax en la interpretación de su saxofón.
-Sinfonía fantástica (1830):
Argumento:
1. Un joven músico desesperado se ha envenenado a sí mismo con opio y en un largo sueño, tiene una serie de visiones ypesadillas, en las que la idea de su amada se repite su cabeza. Recuerda las alegrías y depresiones del pasado, antes de que ella entrase en su vida, y luego el neurótico celoso en que se convirtió cuando ella entró en su vida, teniendo el único consuelo de la religión.
2. El segundo movimiento evoca la música de un baile, en el que con los giros de la danza, vislumbra a su amada otra vez.
3.El tercer movimiento fue muy difícil para Berlioz. En el campo, dos pastorcillos entonan una melodía con sus flautas para llamar a sus vacas. Todo es tranquilidad hasta que la amada aparece de nuevo, provocando inquietud en el héroe. El otro pastorcillo toca su flauta, pero esta vez no hay respuesta. En ese momento, el sol se pone acompañado de un trueno distante. Luego, predomina el silencio en laescena.
4. El cuarto movimiento Marcha al Cadalso: Sueña que ha asesinado a su amada y que ha sido condenado a muerte, tomando el camino al lugar de la ejecución. La procesión se mueve, marchando a ratos tenebrosa y a ratos magnífica, durante la cual el torpe sonido de pesados pasos sigue abruptamente por un momento, el último pensamiento de amor cortado de golpe por la muerte.
5. Elmovimiento final es un aquelarre, una salvaje celebración demoníaca. La imagen de la amada parece ahora una agudísima burla. Las campanas de la muerte se oyen por encima del himno Dies Irae del juicio final y se mezclan con la danza. La música de las campanas de la muerte en este movimiento ha sido utilizada por Wendy Carlos en las bandas sonoras de La Naranja Mecánica y El resplandor.

Músicaprogramática. Consta de cinco movimientos de forma simétrica :
R(más largo) / R(Scherzo, vals, más corto) / L / R(Scherzo, más corto) / R(más largo) [simetría]
La tonalidad de 3 b se debe a una influencia de la Sinfonía Heroica (Sinfonía nº9) de Beethoven, no tiene que ver con ideales políticos de masonería, simplemente es un atributo.
Similarmente a la Sinfonía nº 4 “Pastoral”, de Beethoven, secuenta una historia a través de la música. La exposición gira en torno a una idea fija “Fixe”, la cual representa una obsesión por una chica. Usa el principio cíclico característico de Beethoven para representar la idea fija de la amada.
Una de las características más importantes en la obra es el aspecto tímbrico, la orquestación. En 1844 Berlioz publicó el Tratado de instrumentación y orquestaciónmodernas, el primer libro que se ocupaba de este aspecto. En él exponía las diferentes estéticas de la expresión musical. Fue muy apreciado también como obra de consulta. Su vivida imaginación auditiva y su inventiva en el dominio de las sonoridades orquestales son evidentes prácticamente en cada compás de la sinfonía fantástica (efectos espaciales, como separar un oboe de la orquesta, uso de...