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TOMA DE SONIDO EN LA TELEVISIÓN
La toma y el tratamiento del sonido pueden ser ligeramente diferentes, dependiendo
del producto audiovisual en el que estemos trabajando. A pesar de utilizar las
mismas herramientas para la captación y tratamiento del audio, los planteamientos
y la perspectiva del sonido pueden variar.
1.- DOCUMENTAL
La característica esencial del documental es que recoge el sonidoy la imagen en el
terreno mismo del referente. Pero, a diferencia de otros géneros, como el reportaje y la
noticia ENG, el material bruto del documental sufre un proceso complejo de selección de
la realidad durante el proceso de montaje.
En cuanto al sonido, se graba siempre en sonido directo, pero es frecuente que el
reportaje pase por la postproducción de audio, donde no sólo se buscará mejorarla
inteligibilidad y la calidad del sonido captado, sino que se puede llegar a una
postproducción más amplia (como con la incorporación de efectos sonoros). La intención
debe ser en todo momento reconstruir la realidad que se pretende representar.
Teniendo en cuenta que se va hacer una postproducción, hay que plantearse el sonido
igual que si lo realizaramos para ficción. En la medida de loposible, tenemos que intentar
tener controlado el espacio acústico donde vamos a grabar, reducir al máximo los ruidos
para intentar tener el mejor sonido posible (siempre que nos lo permita la producción).
Es muy importante la sincronización con cámara a través de claqueta, así como rellenar
los partes de sonido y entregar a montaje todos los audios nombrados correctamente.
Siempre que el tiempo lopermita, tenemos que acordarnos de hacer copias de seguridad
por si hubiera problemas con la tarjeta o el grabador.
Lo normal es que la grabación de audio se haga en un grabador portátil, aunque siempre
es interesante que la cámara grabe sonido ambiente en los dos canales, por si se produce
una pérdida de los audios y no pudiéramos recuperar esa toma de sonido.
Una vez grabado el material, volcado yrenombrado (si es necesario), se manda a
montaje, los cuales deben sincronizarlo con claqueta y devolvernos una copia del video
finalizado (a baja resolución), y un archivo EDL ó OMF , para que podamos hacer la
postproducción de audio. Una vez rematado el sonido, exportaríamos una pista estéreo
que mandaríamos de nuevo a montaje para que la juntaran con el archivo de video
original y asítendríamos el producto final.
Los documentales pueden o no llevar música, depende de la intencionalidad que
queramos darle.
Es frecuente de servirse de micrófonos especiales , como parabólicos que
sonidos muy lejanos.

recogen

Estos micros tienen un reflector paraboloide con un diámetro de entre 0,5 y 1 metro y es
en su foco donde se coloca un micrófono direccional(generalmente, un cardioide de
gransensibilidad).
EL mayor inconveniente de los reflectores paraboloides es que, a pesar de su gran
sensibilidad, resultan ineficaces ante frecuencias inferiores a 300 Hz.

Los micros parabólicos presentan la mayor direccionalidad, estando su ángulo preferente
entre los 10º a 40º.
2.-REPORTAJE Y NOTICIAS ENG
En el reportaje se representa un acontecimiento captado en el mismo lugar en el que se
produce,aunque nunca se pretende la representación objetiva de la realidad.
El tiempo de duración es menor que el documental, pero mayor que una noticia. En este
caso el sonido suele ir a cámara en vez de grabarlo a parte.
La microfonía que se suele usar son micros lavalier inalámbricos y micros de mano.
Las noticias ENG (Electronic News Gathering o periodismo electrónico), se caracterizan
por la brevedadentre la grabación y la emisión y el escaso personal que se hace cargo de
su realización sobre el terreno: un redactor, un operador de cámara ENG (Electronic News
Gathering) y un ayudante de cámara que se hace cargo de la microfonía y la
monitorización del control de sonido. Esta tarea puede asumirla el propio operador de
cámara. Lo habitual es que el sonido vaya directamente a cámara.
En el...