Técnica Del Temple Al Huevo
1 part de rovell d'ou. ---------------------------------------------
2 parts d'aigua destil·lada. --------------------------
½ part de vernís dammar.----------------------------------------
½ part de oli de llinosa ‘stand’, estandolitzat o espessit. -------
Més la carrega de pigments que ha de ser personal tenint present obtindre una barretja de proporcions equilibrades per no trobar-nos amb mals resultats com inesperats clivellaments.
Les raons per les quals podem triar l’ús d’aquesta pintura les podem trobar entre les següents propietats: · Gran economia dels materials. · Amplia gamma cromàtica. · Acabats molts plans i llisos, qualitats óptimes per a projectes que pretenen aconseguir resultats figuratius/realistes. · Técnica amb bona capacitat de conservació obtenint cert baix grau de deteriorament. · Posibiltat d’obtenció de diferents graus de transparència o opacitat posant en joc l’eina de la veladura. En aquets tercer taller el referent o tema per pintar serà de lliure elecció i criteri (procurant que sempre s’utilitze un model del natural com el bodegó per exemple) aleshores cadascú podrà i haurà de posar en pràctica les coses relacionades amb la teoria del color que ha apres en els dos primers tallers mitjançant una nova tècnica, comprobant així que el comportament del color es similar indistintament de la tècnica en la que actua. S’aconsella pintar més sobre fusta que sobre tela, doncs els suports més estables aseguren la conservació, la qual cosa vol dir que si es vol pintar sobre tela esta haurà d’estar ben tensada. Així mateix ambdos suports han de estar preparats per poder pintar doncs el tremp es una pintura que com l’oli no deu ser aplicada directament sobre el material (tela o fusta), el tremp necesita que el seu suport estiga imprimat. Acontinuació es presenta la descripció d’algunes variants del tremp que hem citat anteriorment i que són completament vàlides per a qui preferisca canviar de recepta: Emulsions d'ou i oli. Produïxen un acabat més brillant que el del tremp pur (rovell d'ou, aigua destil·lada a temperatura normal i pigment). Com més oli i vernís s'afegeixi, més fort és la lluentor. El temps d'assecat és més incert que amb el tremp pur, però aquestes emulsions s'endureixen més. Rovell d'ou i oli de llinosa: Aquesta emulsió, barrejada amb pasta de pigment (barreja de colors pigment amb l’aigua destil·lada), produïx una pintura que pot usar‐se com el tremp a l'ou, però que té algunes de les qualitats dels olis. No ha de barrejar‐se més d'una cullerada (de taula) d'oli amb cada rovell d'ou; una quantitat major fa enganxosa (apegalosa) l'emulsió. Es pot fer una emulsió menys grassa, amb menys oli. El mateix que amb el tremp a l'ou, aquesta emulsió ha de barrejar‐se amb el pigment en pasta, en proporcions aproximadament iguals. ...
Regístrate para leer el documento completo.