Tarea

MANIFIESTOS Y POEMAS
DENTRO DEL FUTURISMO
LATINOAMERICANO

Estos breves apuntes no pretenden otra cosa que no sea proporcionar algunos
datos, siempre muy escasos, sobre señas curiosas, subsistentes del futurismo en las
literaturas y poesías latinoamericanas, pues entrarían a formar parte de su desarrollo.
Guillermo de Torre (Literaturas europeas de vanguardia, 1925) asevera que "elfuturismo es el más conocido, el único movimiento probablemente conocido de las
letras y el público latino -al menos en sus postulados fundamentales y en sus hechos
más sonoros-. Pues los gestos futuristas y Marinetti, su máximo inductor, han tenido un
relieve mundial... "al desetiquetar el futurismo en sus 70 anos y poner algunos nombres
de escritores del continente relacionados con susplanteamientos es con el propósito
único de informar, allegar las pocas noticias que he logrado salvar del olvido casi total y
objetar, indirectamente, esa "moral regionalista" que pone una silenciosa censura a lo
que denomina “extranjerizante”, por universal. En nuestros días, esa clasificación no se
sostiene por su misma colateralidad. El entorno siempre estará presente, matizará con
caracteresdiferentes la obra más universal que es posible desear. Los medios de
comunicación tecnificados han violado la más secreta realización casera y en cierta
forma a esta especial censura, pero no así su posterior consecuencia, el aislamiento al
que se somete a los individuos o los grupos, reformadores y sus subsiguientes olvidos.
Cuando hubo vulneración se alentaron como en esas generaciones de ladécada
del 20 un gusto por la libertad de creación y se propició subterráneamente -no puede
verse en otra forma-un avance concordante con la época. La crisis más profunda de
este período también para el arte es una crisis por la ausencia de libertad ya que las
clases dominantes, oficiales, ejercían un control económico muy específico sobre la
cultura. Santificaban los productos que por antigüedado medianía ya no eran
perturbadores de las reglas del juego impuestas. El poema construido con palabras

usadas como "piedras preciosas", la naturaleza muerta repetitiva, el bronceado sobre
moldes, la efigie de cera, el mosaico decorativo, son las obras que ha preferido ese
tiempo. Trabajo en plano menor. Deseo de realizar, paso a paso, un objeto limitado, con
titubeos y aburrímiento igualque puede producir el bienestar vacío. Hasta tal punto
llegaba el sometimiento a las reglas que el artista era un remedo, la casi fiel imagen ya
no del mecenas sino del poder oficial. Cuando la libertad se filtraba en la marginalidad,
se hacía un tímido uso de ella sin medir hasta el fondo el espacio que se le abría por
delante.
Por la fecha del primer manifiesto futurista (1909), se vivía elpreciosismo verbal
traído por el Modernismo, un neoclasicismo inoperable y algunas otras manifestaciones
regionalistas no sopesadas todavía. En términos generales debe reconocerse que los
hechos se acomodan a este esquema. Eso también es en suma lo que antecede al
clima que ha de surgir entre loa anos 20 y 30. Entre esa decena, Borges publica una
primera proclama antirrubeniana y es uno delos tantos ataques que prevén en cambio.
Entre la eclosión del modernismo y la tardía apertura vanguardista hay un vacío
como el que he estado señalando, un alargamiento, retórico del primero en muchos
países del Continente.
La auto imagen, la copia, ha gestado un resultado repetitivo e indolente, el que
solo es alterado por ejemplos marginados, personales, como es el caso del poetavenezolano Salustio González Rincones, desconocido incluso para su propia
generación. Lugones en su "Lunario Sentimental". Serían algunos de los ejemplos
dentro del recelo el temor a lo nuevo que identifican esos años. El poeta chileno Vicente
Huirdobro que debe considerarse como una excepción dentro de ese panorama de
espejos repetidores, pronuncia una conferencia en Buenos Aires en 1916 que...