TEATRO DEL XX

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA -2º BACH.- ANTONIO SEOANE

EL TEATRO ESPAÑOL ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL:
BENAVENTE, VALLE-INCLÁN Y GARCÍA LORCA
El teatro de comienzos del S. XX va a estar condicionado por un público demasiado acomodaticio
que busca en el teatro simplemente la diversión y la risa y que no quiere ser herido con críticas. En el
teatro anterior a 1936 veremos dos grandes grupos: el delos que triunfan sin renovar apenas las
tendencias decimonónicas, y el de los que suponen un intento renovador de la escena y cuyo éxito de
público es muy escaso.

I.- TEATRO QUE TRIUNFA.
A.- LA COMEDIA BURGUESA: BENAVENTE
Se trata de un teatro destinado a un público mayoritariamente burgués, que no busca más
que la diversión. Jacinto Benavente fue su máximo representante. Hizo un intento tímidode
renovación con El nido ajeno, que supuso un fracaso de público. A partir de esta obra, aceptará
los límites impuestos y así logrará ser el autor de más éxito hasta la mitad de siglo.
En su teatro utiliza diversos ambientes, por ello cabe hablar de:
Dramas rurales: con personajes campesinos: Señora Ama; La malquerida.
Comedias de ambiente cosmopolita: con temas frívolos y folletinescos: Lanoche del
sábado.
Comedias "de salon”: a la medida de la burguesía que la aplaude, con una crítica suave,
elegante e inocente: El nido ajeno, Rosas de otoño
Farsa: Los intereses creados utiliza los personajes de “la comedia dell´arte” para hacer una
sátira del poder del dinero.
B.- COMEDIA COSTUMBRISTA
Teatro cómico, sin pretensiones literarias. De tema conservador y populista, muy cercano
a lazarzuela, con el mismo humorismo vulgar.
*ARNICHES. Creador de dos tipos de obras:
- Sainetes, de ambientación madrileña y personajes chulapos: El santo de la Isidra.
- Tragedias grotescas, con una cierta actitud crítica ante las injusticias: La señorita de
Trévelez.
*LOS QUINTERO. Los hermanos Álvarez Quintero transmiten en sus sainetes la visión
de una Andalucía simple e intranscendente, dondetodo el mundo está lleno de gracia y salero: El
patio, Las de Caín.
*PEDRO MUÑOZ SECA. Creador del "astracán": búsqueda del efecto cómico a toda
costa, prescindiendo de la mínima calidad literaria. Vulgaridad absoluta: La venganza de don
Mendo.
C.- TEATRO POÉTICO
Drama histórico en verso que entronca con el drama romántico. Supone la mitificación
del pasado y la exaltación de los "valorestradicionales". Se observa, también, cierta influencia
modernista.
*MARQUINA. Las hijas del Cid.
*VILLAESPESA. Doña María de Padilla.
*LOS MACHADO. La Lola se va a los puertos.

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II.- INTENTOS RENOVADORES
A.- GENERACIÓN DEL 98
Obras que incluyen problemáticas sociales serias y profundas. Su tendencia a la
abstracción y al intelectualismo lasconvierte en "teatro para leer". Se trata pues de una
renovación fallida porque no afectó definitivamente a la escena española.
*UNAMUNO. Se apoya en la tragedia clásica. Dramas de ideas con diálogos densos:
Fedra, El otro.
*AZORÍN. Practica un teatro del inconsciente de tendencia europea, basado en lo
simbólico e irreal. Old Spain, Lo invisible.

B.- VALLE-INCLÁN
La evolución del teatro de Valle no esrectilínea: intentó separarse del teatro realista,
naturalista, para abrir caminos distintos que confluyen en el esperpento. Estos caminos iniciales
siguen dos líneas: la del mito y la de la farsa.
CICLO MÍTICO: las acciones transcurren en una Galicia mítica, intemporal. Se
representa una sociedad tradicional, enraizada en un pasado de grandeza ya inexistente, elegida
para ofrecer la visión de unmundo en el que la propia vida se rige por instintos: Comedias
bárbaras, Divinas palabras
CICLO DE LA FARSA: obras situadas en un espacio ridículo, propio del siglo XVIII:
jardines, cisnes, flores..., en las que introduce personajes de la farándula, creando así un contraste
entre lo poético y lo grotesco. Lo que pretende es llevar a cabo una sátira del poder y de la propia
sociedad: La marquesa...