Tecnicas Narrativas En La Novela

Renovación de las técnicas narrativas en la novela del siglo XX : En la novela del siglo XX, y por tanto, en la novela española de posguerra, se observa la renovación de todas las técnicas narrativas, haciendo posible una notoria pluralidad de formas novelescas. En la década de los sesenta y buena parte de los setenta, por influjo de los novelistas extranjeros (Joyce, Kafka, Faulkner, el nouveauroman francés) y los hispanoamericanos como Gabriel García Márquez, se extiende la moda del "experimento", de la ruptura con el esquema tradicional del género novelesco: autores como Rafael Sánchez Ferlosio, Luis Martín Santos, Juan Goytisolo, Juan Benet, Juan Marsé, a los que se unieron los "mayores" Camilo José Cela, Miguel Delibes y Torrente Ballester, inician una verdadera revolución formal ytemática que es continuada por Francisco Umbral, Manuel Vázquez Montalbán, Vaz de Soto, Guelbenzu, y Eduardo Mendoza con La verdad sobre el caso Savolta, entre otros. Sin embargo, a partir de 1975 –con la excepción de Larva, de Julián Ríos– los novelistas tienden a una moderación de los experimentos e incluso recuperan subgéneros algo olvidados como los relatos policíacos, históricos, deaventuras, sentimentales, etc.: las últimas novelas de Eduardo Mendoza, Antonio Muñoz Molina, Alejandro Gándara, Luis Mateo Díez y Arturo Pérez Reverte reflejan a la perfección esta corriente que trata de hermanar la innovación de las técnicas novelescas con el viejo oficio de narrador: el placer de contar historias protagonizadas por personajes de ficción.
En general la renovación de las técnicasnarrativas se organizan en torno a los siguientes elementos:
1. El Narrador. La figura del narrador (personaje encargado de relatar una historia dentro del relato) es construida desde varias perspectivas:
1.1. Personas de la narración. A pesar de la abundancia de relatos en tercera persona donde predomina el narrador omnisciente (que conoce todos los acontecimientos de la historia, que tiene acceso ala conciencia de los personajes y que juzga o comenta los hechos), se observa la existencia de muchas novelas que rompen o modifican la omnisciencia mediante: a) La narración subjetiva donde un personaje cuenta sólo aquello que conoce, que ha visto y oído o que ha protagonizado a través de relatos en primera persona o incluso relatos en segunda persona en los que el "tú" indica un desdoblamientodel "yo" narrador (Señas de identidad de Juan Goytisolo), o también un diálogo con un personaje que no puede responder al tratarse, por ejemplo, de un cadáver (Mrs. Caldwell habla con su hijo, de Cela o Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes). b) La narración objetiva (fruto de la aplicación de las teorías behavioristas o conductistas sobre la conducta humana, junto con la influencia del cine ylas técnicas cinematográficas), en la que el narrador es sólo un ojo que ve y un oído que escucha algo totalmente exterior a él: La colmena de Cela, El Jarama de Rafael Sánchez Ferlosio y Tormenta de verano de Juan García Hortelano.
1.2. El punto de vista. Como consecuencia de la crisis del concepto del narrador omnisciente; en la novela de las últimas décadas se observa que, junto al punto devista único (todo se contempla desde la visión de sólo un personaje o del narrador), también aparece un punto de vista múltiple (desde varios personajes o incluso narradores): en Tiempo de silencio de Luis Martín Santos, varios personajes, por medio de monólogos interiores, se convierten en narradores que aportan una perspectiva múltiple al conjunto de la historia novelada. Sin embargo, la crisis dela omnisciencia narrativa no impide la existencia de digresiones donde uno de los narradores o un personaje expresa opiniones y reflexiones sobre los hechos acontecidos, sobre la vida española, la cultural, la política, etc., como practican autores como Luis Martín Santos, Juan Goytisolo, Juan Marsé, Eduardo Mendoza en La verdad sobre el caso Savolta, etc.
2. El texto narrativo o novelesco. El...