Tempo, Cambios Agógicos Y Recursos

Diseño Urbano y Paisaje Año 3 Número 8 2006

UNIVERSIDAD CENTRAL FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y PAISAJE
CENTRO DE ESTUDIOS ARQUITECTÓNICOS, URBANÍSTICOS Y DEL PAISAJE

TEMPO, CAMBIOS AGÓGICOS Y RECURSOS INSTRUMENTALES EN LA ARQUITECTURA1
VLADIMIR ENRIQUE PEREDA FELIÚ
RESUMEN Recorrido sobre algunos de los medios que utiliza la música de modo disciplinado, riguroso y consciente paraproducir determinadas emociones y evocaciones en sus oyentes, para preguntarse si en la arquitectura sería posible caracterizar, disponer y dimensionar sus propios componentes de tal manera que produzcan las reacciones anímicas, emotivas y evocativas apropiadas al Acto que recoge la obra. ABSTRACT A review of some of the methods used in music in a disciplined, rigorous, and conscious manner toevoke specific emotions in a listener in order to determine whether it would be possible in architecture to define, organize, and establish the dimension of its own elements to produce emotional reactions that accord with the essence of the architectural design.
Palabras clave: tempo, cambios agógicos, recursos instrumentales en la música y en la arquitectura Key words: tempo, musical rythm changes,instrumental resources in architecture

Por razones que no es el caso recordar, hace ya mucho tiempo enviaba a mis estudiantes a observar, medir y dibujar a lugares tales como el Cementerio General y el Cementerio Católico de la ciudad. Al revisar los trabajos entregados por ellos, a mis ayudantes y a mí, nos llamaba la atención el escaso material registrado respecto del Cementerio Católico encontraste con la gran cantidad de información recabada en el Cementerio General. Esta realidad nos llevaba a exigir el repetir las visitas a dicho Camposanto con el fin de completar el trabajo; pero a pesar de nuestras solicitudes amables, reproches no tan amistosos y francas amenazas, lo que más lográbamos era la entrega de planos generales y alguna fotografía furtiva. Tampoco conseguimos obteneruna explicación de tal comportamiento, salvo disculpas evasivas respecto a confusas razones que les impedían ingresar al recinto para cumplir con su cometido.
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Este escrito forma parte del Informe Final de la Investigación "Exploraciones y Evocaciones, recorrido poético y morfogenético en la proyectación arquitectónica" aprobado en abril del año 2004 por la Universidad Central -1-

DiseñoUrbano y Paisaje Año 3 Número 8 2006

Visiblemente fastidiado por nuestro fracaso y como parte de mi tarea de verificar sobre la calidad de la poca información recabada, fui a examinar el lugar con ojos de arquitecto y no en calidad de deudo como lo había hecho en más de una ocasión anterior, visitas en las que recordaba vagamente haber experimentado una particular sensación de sobrecogimiento.Al traspasar las puertas del lugar señalado, me impactó con inusitada fuerza su condición de auténtica y manifiesta Ciudad de Los Muertos o Necrópolis, aunque a segunda vista reconsideré que se trataba más bien de un enorme Necrodómus o Casa de Los Muertos con altas galerías y pasillos interiores flanqueados de hileras de nichos funerarios sobrepuestos, todo ello en medio de una luz mortecinaacompañada sólo por el eco de mis pasos. La sensación de MIEDO se apoderó de mí en la medida en que avanzaba hacia el interior, al tiempo que evocaba mis recuerdos de niñez al leer Alicia a través del espejo , las historietas dominicales del Mundo de las Pesadillas del Pequeño Nemo o ya de mayor los dibujos arquitectónicos de Piranesi o el Cenotafio de Newton y la Capilla de Los Muertos de Boullée.Ahora comprendía el porqué los estudiantes rehuían el hacer sus trabajos: el miedo que producía el lugar los ahuyentaba. Y para mi sorpresa, dicha sensación no podía comparecer sólo por la cercanía inmediata de los muertos allí presentes que casi me rozaban, porque dicho temor no se producía al pasear en medio de los Mausoleos de las grandes avenidas arboladas del Cementerio General, ni mucho...