Teoria Y Practica Del Documental


TEORÍA Y PRÁCTICA DEL DOCUMENTAL
Guía docente para el curso 2011-2012

1. Introducción
– El ámbito del documental
– Marcos teóricos de definición
– El cine de no ficción, hoy


2. Orígenes deldocumental
Robert Flaherty. El cine etnográfico y la tradición antropológica.

Películas de referencia
Nanook el esquimal (1922)
Hombres de Arán (1934)


Dziga Vertov, Jean Vigo. La vanguardia y el cinedocumental.

Películas de referencia
El hombre de la cámara, (Vertov, 1929)
Cine–ojo (Vertov, 1925)
A propósito de Niza (Vigo, 1930)
Berlín, sinfonía de una gran ciudad (Rutmann, 1927)





3. Modelosde representación y estilos de puesta en escena del documental (según Bill Nichols)

3.1 Modelo expositivo
John Grierson, Basil Wright, Pare Lorentz. Etapa fundacional. El movimiento británico. Eldocumental social. Cineastas del New Deal. Propaganda y compromiso.

Películas de referencia
Night Mail (HarryWatt–Basil Wright, 1936)
Song of Ceylan (Basil Wright, 1934)
Listen to Britain (HumphreyJennings, 1942)
El triunfo de la voluntad (Leni Rifenstahl, 1935)


3.2 Modelo observacional
Cine directo. La sincronización de imagen y sonido. Pennebaker, Leacock, Wiseman, David y Albert Maysles.Películas de referencia
Primary (Drew Associates,1960)
High School (F. Wiseeman, 1968)
Don´t look back (Pennebaker, 1966)




3.3 Modelo interactivo o participativo
Cinema verité. Jean Rouch, Edgar Morin,Chris Marker, Michael Moore. Octavio Cortázar.

Películas de referencia
Chronique d´un été (Jean Rouch–Edgar Morin, 1960)
Moi, un noir (Jean Rouch, 1958)
Comizi d´amore (Pasolini,1965)
The good womanof Bangkok (Denis O´Rourke, 1991)


3.4 Modelo reflexivo
Vertov. Errol Morris, Chris Marker, Godard, Trinh Minh–ha.

Películas de referencia
Sans Soleil (Chris Marker, 1982)
The thin blue line (ErrolMorris, 1987)
Reassemblage (Trinh Minh–ha, 1982)


4. Pasado, presente y memoria: los avatares del documental histórico
Cine de montaje. El documental de la memoria. Fuentes orales y reconstrucción...