textura de musica
Páginas: 7 (1572 palabras)
Publicado: 21 de julio de 2014
Descripción[editar]
Con frecuencia la textura se describe en términos de densidad o espesor, de tesitura, de amplitud entre las alturas más graves y más agudas, si bien como más específicamente son diferenciadas es en función del número de voces o partes así como de la relación entre dichas voces (ver tipos de textura más adelante).1 La textura de una pieza puede verse afectada por el número yel carácter de las partes que suenan a la vez, el timbre de los instrumentos musicales o voces que interpretan esas partes, la armonía, el tempo y los ritmos utilizados.
Los tipos de textura, categorizados en función del número y la relación de las voces, se analizan y se determinan a través del etiquetado de los elementos básicos de la textura: la melodía primaria, la melodía secundaria, lamelodía paralela de apoyo, el apoyo estático, soporte armónico, el soporte rítmico y el soporte armónico y rítmico.2
Tipos de textura[editar]
En la enseñanza musical determinados estilos o repertorios de música a menudo se identifican con una de las descripciones de texturas que se darán seguidamente. Así por ejemplo, el canto gregoriano se describe como monódico, los corales de Bach soncalificados de homofónicos y las fugas de polifónicas. Sin embargo, una gran parte de los compositores utiliza más de un tipo de textura en una misma pieza de música. Una simultaneidad sonora conlleva más de una textura musical teniendo lugar al mismo tiempo y no sucesivamente.
Las texturas musicales principales y más comunes son la monodia o monofonía, la polifonía, la homofonía, la melodía acompañaday la heterofonía.
Monofonía o monodia[editar]
La textura monofónica o textura monódica está formada por una sola línea melódica sin acompañamiento alguno.3 La melodía paralela de apoyo a menudo dobla o va paralela a la melodía primaria o base.2 Es decir, todas las voces e instrumentos que intervengan cantan o tocan simultáneamente la misma melodía, al unísono o a distancia de octava. Unejemplo es el canto llano.3 Otras muestras de este tipo de textura pueden escucharse en los compases 17-21 del primer movimiento de la Novena sinfonía de Beethoven, así como en el comienzo de la ópera Mathis der Maler de Paul Hindemith. Por otra parte, gran parte de la música de China, Japón, India, Bali o Java es monofónica.4
La discusión recae muchas veces en la consideración de la monofonía comoperteneciente a la clasificación de textura, pues no hay una verdadera superposición de sonidos de diferente altura. Resulta ilustrativo entonces el ejemplo del canto llano antifonal, del cual es característica una alternancia entre solista y coro, quienes ciertamente entonan una sola línea pero hay una enorme diferencia de "densidades" contrastantes entre el canto solo y el colectivo. Es por estoúltimo que cabe señalar la monofonía como un tipo de textura.5
Actualmente la monofonía se conoce también como monodia, pero este término no siempre fue sinónimo de monofonía sino de melodía acompañada.6
Melodía medieval inglesa Pop Goes the Weasel.7 Acerca de este sonido Reproducir (?·i)
Homofonía[editar]
En la textura homofónica las diversas voces se mueven simultáneamente con losmismos valores rítmicos pero con distintas notas, formando acordes sucesivos.8 Por lo general, las texturas homofónicas sólo contienen una melodía primaria o principal.9 El soporte armónico y el soporte rítmico a menudo se combinan, por lo tanto según la terminología de Benward y Saker, se etiquetan como soporte armónico y rítmico.2 Cuando todas las voces tienen casi el mismo ritmo, la texturahomofónica también puede ser descrita como homorrítmica.9 Ejemplos: motete Taedet animam meam de Tomás Luis de Victoria, Ave verum corpus de Wolfgang Amadeus Mozart, o la mayor parte de los corales a cuatro voces de Bach.
If ye love me de Thomas Tallis (1549). Las voces se mueven juntas con el mismo ritmo y la relación entre ellas genera acordes. El fragmento empieza y termina con un acorde...
Con frecuencia la textura se describe en términos de densidad o espesor, de tesitura, de amplitud entre las alturas más graves y más agudas, si bien como más específicamente son diferenciadas es en función del número de voces o partes así como de la relación entre dichas voces (ver tipos de textura más adelante).1 La textura de una pieza puede verse afectada por el número yel carácter de las partes que suenan a la vez, el timbre de los instrumentos musicales o voces que interpretan esas partes, la armonía, el tempo y los ritmos utilizados.
Los tipos de textura, categorizados en función del número y la relación de las voces, se analizan y se determinan a través del etiquetado de los elementos básicos de la textura: la melodía primaria, la melodía secundaria, lamelodía paralela de apoyo, el apoyo estático, soporte armónico, el soporte rítmico y el soporte armónico y rítmico.2
Tipos de textura[editar]
En la enseñanza musical determinados estilos o repertorios de música a menudo se identifican con una de las descripciones de texturas que se darán seguidamente. Así por ejemplo, el canto gregoriano se describe como monódico, los corales de Bach soncalificados de homofónicos y las fugas de polifónicas. Sin embargo, una gran parte de los compositores utiliza más de un tipo de textura en una misma pieza de música. Una simultaneidad sonora conlleva más de una textura musical teniendo lugar al mismo tiempo y no sucesivamente.
Las texturas musicales principales y más comunes son la monodia o monofonía, la polifonía, la homofonía, la melodía acompañaday la heterofonía.
Monofonía o monodia[editar]
La textura monofónica o textura monódica está formada por una sola línea melódica sin acompañamiento alguno.3 La melodía paralela de apoyo a menudo dobla o va paralela a la melodía primaria o base.2 Es decir, todas las voces e instrumentos que intervengan cantan o tocan simultáneamente la misma melodía, al unísono o a distancia de octava. Unejemplo es el canto llano.3 Otras muestras de este tipo de textura pueden escucharse en los compases 17-21 del primer movimiento de la Novena sinfonía de Beethoven, así como en el comienzo de la ópera Mathis der Maler de Paul Hindemith. Por otra parte, gran parte de la música de China, Japón, India, Bali o Java es monofónica.4
La discusión recae muchas veces en la consideración de la monofonía comoperteneciente a la clasificación de textura, pues no hay una verdadera superposición de sonidos de diferente altura. Resulta ilustrativo entonces el ejemplo del canto llano antifonal, del cual es característica una alternancia entre solista y coro, quienes ciertamente entonan una sola línea pero hay una enorme diferencia de "densidades" contrastantes entre el canto solo y el colectivo. Es por estoúltimo que cabe señalar la monofonía como un tipo de textura.5
Actualmente la monofonía se conoce también como monodia, pero este término no siempre fue sinónimo de monofonía sino de melodía acompañada.6
Melodía medieval inglesa Pop Goes the Weasel.7 Acerca de este sonido Reproducir (?·i)
Homofonía[editar]
En la textura homofónica las diversas voces se mueven simultáneamente con losmismos valores rítmicos pero con distintas notas, formando acordes sucesivos.8 Por lo general, las texturas homofónicas sólo contienen una melodía primaria o principal.9 El soporte armónico y el soporte rítmico a menudo se combinan, por lo tanto según la terminología de Benward y Saker, se etiquetan como soporte armónico y rítmico.2 Cuando todas las voces tienen casi el mismo ritmo, la texturahomofónica también puede ser descrita como homorrítmica.9 Ejemplos: motete Taedet animam meam de Tomás Luis de Victoria, Ave verum corpus de Wolfgang Amadeus Mozart, o la mayor parte de los corales a cuatro voces de Bach.
If ye love me de Thomas Tallis (1549). Las voces se mueven juntas con el mismo ritmo y la relación entre ellas genera acordes. El fragmento empieza y termina con un acorde...
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