Tonalidad Extendida
Páginas: 12 (2910 palabras)
Publicado: 16 de diciembre de 2012
Tonalidad extendida:
Se refiere al proceso donde los límites normales de una tonalidad son extendidos para permitir la inclusión de material armónico y melódico que no son diatónicos de la tonalidad.
La técnica de la mezcla de modos: Los límites de la tonalidad diatónica pueden extenderse para incluir material armónico y melódico de otros modos con la misma tónica (paralelos).
Los modosinvolucrados en este procedimiento son: los 5 modos tonales: modo 1 JONICO, modo 2 DORICO, modo 3 FRIGIO, modo 5 MIXOLIDIO, modo 6 EOLICO.
Para este propósito son eliminados los modos LIDIO y LOCRIO. Cada uno de los 5 modos tonales contiene las notas tonales esenciales: Tónica, Dominante y Subdominante.
Los 5 modos tonales y sus acordes ej. 1 al 5.
Resultado de las tríadas en los 5 modos tonalesej. 6.
La mezcla de los modos mayormente concierne a la introducción de material menor en mayor, su propósito es más de expresión que de función, ocasionando notas descendidas que suavizan las asperezas del modo mayor incrementándole en calidez y romanticismo. Terminología de los acordes de la mezcla de modos en mayor ej. 7.
Riesgos generales: Conducciones de las voces: Cuidado con los saltosaumentados, resolverlos adecuadamente, también los disminuidos.
Cromatismos: Evitar el uso cromático de las variantes modales que ocurren cuando una nota es seguida inmediatamente por un semitono alterado de la misma nota ej. 8.
Si las alteraciones modales coinciden modalmente con el modo diatónico del que derivan no tienen obligación de resolver a menos que sean armónicamente disonantes ej. 9.Si se usa una variante modal cromáticamente tendrá tendencia cromática ej. 10.
Las variantes modales tienen tendencias descendentes porque son notas descendidas y no tienen obligación de resolver a menos que sean armónicamente disonantes o se las use cromáticamente ej. 11.
Falsa relación: Es una nota alterada precediendo o siguiendo inmediatamente la forma inalterada de la misma nota en unaparte diferente ej. 12. Atenta contra la suavidad y fluidez lógica pero: la nota modal después de la versión diatónica en otra parte es inofensiva lo contrario es objetable. Los acordes más usados en la mezcla de modos en mayor son los que contienen la submediante menor.
El acorde II men7b5: Cualidad disminuido, disonante, romántico.
Nota doblada: fundamental, aceptable, 3era preferible, nuncadoblar b5.
Posición preferida: 1era inversión (nota tonal en el bajo), además la 2da inversión y la posición fundamental son utilizables.
6
Función subdominante. Se puede mover a V o I 4 – V. También puede moverse a I (plagal alterada). En este caso se usa como elaboración del acorde de tónica:
I – IIb5/ I. Ambosacordes no pueden estar en posición fundamental ej. 14.
También IIb5 puede ser usado cromáticamente entre II diatónico y I o entre II diatónico y I ej. 15.
Además IIb5 puede moverse a bIII en sentido de VII de bIII.
Nota: Una 7ma de paso a I entre la tónica y la submediante menor debe ser una 7ma menor (mixolidia).
El acorde bii napolitano: ej. 17.
Derivación: modo frigio.
Nota doblada:Cualquiera pero la 3ra es preferible.
7ma utilizable: 7ma mayor.
Cualidad: Consonante, rico con la calidez del modo frigio. Usado en primera inversión se denomina napolitano y se cifra N6 ej. 18.
6
Su función es sub-dominante precediendo a V o a I 4 – V.
En mov. A V hay un salto interválico inusual de 3era disk.Desde la supertónica descendida hacia abajo a la sensible ej. 19. Para evitar la falsa relación se suele omitir la 5ta de V ej. 20 y 21.
El N6 es un acorde consonante y se puede mover a cualquier parte como ser I o I6 en sentido plagal ej. 22.
Este acorde también puede ser usado en estado fundamental donde deja de ser N6 y también puede moverse a V ej. 23 o descender a I aún cadencialmente....
Se refiere al proceso donde los límites normales de una tonalidad son extendidos para permitir la inclusión de material armónico y melódico que no son diatónicos de la tonalidad.
La técnica de la mezcla de modos: Los límites de la tonalidad diatónica pueden extenderse para incluir material armónico y melódico de otros modos con la misma tónica (paralelos).
Los modosinvolucrados en este procedimiento son: los 5 modos tonales: modo 1 JONICO, modo 2 DORICO, modo 3 FRIGIO, modo 5 MIXOLIDIO, modo 6 EOLICO.
Para este propósito son eliminados los modos LIDIO y LOCRIO. Cada uno de los 5 modos tonales contiene las notas tonales esenciales: Tónica, Dominante y Subdominante.
Los 5 modos tonales y sus acordes ej. 1 al 5.
Resultado de las tríadas en los 5 modos tonalesej. 6.
La mezcla de los modos mayormente concierne a la introducción de material menor en mayor, su propósito es más de expresión que de función, ocasionando notas descendidas que suavizan las asperezas del modo mayor incrementándole en calidez y romanticismo. Terminología de los acordes de la mezcla de modos en mayor ej. 7.
Riesgos generales: Conducciones de las voces: Cuidado con los saltosaumentados, resolverlos adecuadamente, también los disminuidos.
Cromatismos: Evitar el uso cromático de las variantes modales que ocurren cuando una nota es seguida inmediatamente por un semitono alterado de la misma nota ej. 8.
Si las alteraciones modales coinciden modalmente con el modo diatónico del que derivan no tienen obligación de resolver a menos que sean armónicamente disonantes ej. 9.Si se usa una variante modal cromáticamente tendrá tendencia cromática ej. 10.
Las variantes modales tienen tendencias descendentes porque son notas descendidas y no tienen obligación de resolver a menos que sean armónicamente disonantes o se las use cromáticamente ej. 11.
Falsa relación: Es una nota alterada precediendo o siguiendo inmediatamente la forma inalterada de la misma nota en unaparte diferente ej. 12. Atenta contra la suavidad y fluidez lógica pero: la nota modal después de la versión diatónica en otra parte es inofensiva lo contrario es objetable. Los acordes más usados en la mezcla de modos en mayor son los que contienen la submediante menor.
El acorde II men7b5: Cualidad disminuido, disonante, romántico.
Nota doblada: fundamental, aceptable, 3era preferible, nuncadoblar b5.
Posición preferida: 1era inversión (nota tonal en el bajo), además la 2da inversión y la posición fundamental son utilizables.
6
Función subdominante. Se puede mover a V o I 4 – V. También puede moverse a I (plagal alterada). En este caso se usa como elaboración del acorde de tónica:
I – IIb5/ I. Ambosacordes no pueden estar en posición fundamental ej. 14.
También IIb5 puede ser usado cromáticamente entre II diatónico y I o entre II diatónico y I ej. 15.
Además IIb5 puede moverse a bIII en sentido de VII de bIII.
Nota: Una 7ma de paso a I entre la tónica y la submediante menor debe ser una 7ma menor (mixolidia).
El acorde bii napolitano: ej. 17.
Derivación: modo frigio.
Nota doblada:Cualquiera pero la 3ra es preferible.
7ma utilizable: 7ma mayor.
Cualidad: Consonante, rico con la calidez del modo frigio. Usado en primera inversión se denomina napolitano y se cifra N6 ej. 18.
6
Su función es sub-dominante precediendo a V o a I 4 – V.
En mov. A V hay un salto interválico inusual de 3era disk.Desde la supertónica descendida hacia abajo a la sensible ej. 19. Para evitar la falsa relación se suele omitir la 5ta de V ej. 20 y 21.
El N6 es un acorde consonante y se puede mover a cualquier parte como ser I o I6 en sentido plagal ej. 22.
Este acorde también puede ser usado en estado fundamental donde deja de ser N6 y también puede moverse a V ej. 23 o descender a I aún cadencialmente....
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.