Trabajo

-ESTRUCTURA DE LA NOVELA
«EL CUARTO DE ATRÁS» (1978)

Entre mi primera novela corta El balneario y la que por ahora cierra el ciclo de mis intentos narrativos, El cuarto de atrás, hay un paralelo: las dos están basadas en sueños de sus protagonistas y pertenecen claramente al género narrativo que Todorov llama étrange. más que al fantástico. En este tipo de narración, los acontecimientos seinscriben en el reino de lo posible, pero dejan en nosotros una sensación de extrañeza e irrealidad. (Ya en Retahílas la aparición-desaparición del caballo con jinete vestido de negro que Eulalia ve o cree ver durante su ascensión a la montaña es un elemento perteneciente a este tipo de ficciones.)

Ya vimos que en El balneario la primera parte corresponde a un sueño de la protagonista, laseñorita Matilde. Pero eso, aunque no se dice claramente hasta el final de esta primera parte, viene sugerido por la inseguridad de la protagonista, ansiedad y extrañeza en la relación con su acompañante, con las ropas que traen en la maleta y con su excursión a través de los pasillos del hotel en busca del rastro de su marido.

Pues bien, en El cuarto de atrás esta ambigüedad no sólo recorre todo elrelato, sino que lo deja abierto, sin una solución clara al enigma planteado. El argumento es simple: la narradora totalmente identificada con la autora (ya que todas las cosas que cuenta coinciden con mi propia biografía) se mete en la cama, trata en vano de dormirse, hojea un libro de Todorov, y finalmente parece que cae dormida. Posteriormente (¿despierta o en sueños?) es interpelada por unapersona que la telefonea desde el bar de abajo, en nombre de una entrevista que la narradora parece haber prometido a este desconocido, pues se trata de un hombre. La conversación entre él y la narradora abarca casi el total de la novela, interrumpida solamente por una larga Conversación telefónica con una mujer que se supone que es la amante o la mujer del visitante, y digo «se supone» porque nadade lo que ocurre queda del todo claro. Al final del capitulo sexto, posiblemente dentro de su propio sueños la narradora cae dormida una vez más. Cuando se despierta, el visitante ha desaparecido y ella decide que todo ha sido un sueño. Pero la situación permanece ambigua cuando la hija de la narradora. descubre una cajita dorada que el visitante ha olvidado sobre una bandeja".

El sujeto esla narradora—protagonista; el objeto, escribir unas peculiares memorias que a la vez sean una novela fantástica. El destinador podría ser la promesa que la autora se hace de escribir dicho libro; el destinatario, los lectores potenciales de dicha novela. Los adyuvantes, el hombre de negro, el libro de Todorov. la muerte de Franco, su amiga de "la infancia, la cajita dorada; los oponentes, elmiedo, el orden, el pragmatismo, la cordura.

ANÁLISIS DEL DISCURSO.

La división del texto en siete capítulos está condicionada por diversos factores combinados: en todos los capítulos se produce cambio de espacio y de interlocutor (o su ausencia en los capítulos I y III, con la consecuente desaparición de diálogo externo); en las transiciones I—II y VI— VII hay elipsis temporal; en cada capítulohay un elemento especialmente significativo, el cual se refleja en el titulo respectivo.
El núcleo de la novela (II—VI) está enmarcado por el primer y último capítulos.

El paratexto

En la novela del siglo XX se ha producido una casi generalizada ausencia de título en 'los capítulos; incluso éstos mismos tienden a desaparecer, ya sea por fragmentarse en secuencias o por todo lo contrario.El paratexto es muy significativo en esta novela. Al igual que otros muchos elementos, el título global y los de los capítulos tienen todos un valor simbólico, que conviene descifrar para una cabal comprensión de aquélla.
Del título, del que hablaremos después-, pasemos a la dedicatoria. En ella se habla de El mundo al revés de Lewis Carroll, cuya Alicia atravesaba el espejo, puerta de...