Travesuras de la niña mala

Travesuras de la niña mala

Para muchos críticos de la obra narativa de Mario Vargas Llosa (en adelante MV) ésta se divide en dos grupos: las trascendentes y las que no lo son. Entre las primerasdestacan: La ciudad y los perros, La casa verde, Conversación en "La Catedral", La Guerra del fin del mundo, y entre las otras se ubican: Pantaleón y las visitadoras, Quién mató a Palomino Molero,Elogio de la madrastra, Los cuadernos de don Rigoberto, El hablador, La tía Julia y el escribidor, Historia de Mayta, La fiesta del chivo, El paraíso en la otra esquina. A este segundo grupo viene asumarse la última publicada Travesuras de la nilña mala (2006).Debemos partir de un primer criterio: que MV no es un mal escritor. Pero es un escritor que ha encontrado su retórica (bien escrita, peroretórica al fin). Y ya no sorprende. Cualquier nuevo intento nos deja la sensación de que se está plagiando a sí mismo. Máxime si a eso se suma el tratamiento dado al tema. El mismo MV ha dicho que el temano es el decisivo sino su tratamiento. Y ese es el caso de las novelas del segundo grupo. Pongamos el caso de El paraíso en la otra esquina, con la vida de Flora Tristán y de Paul Guaguin, que sederrumba porque antojadiza y gratuitamente los presenta como homosexuales (y algo similar ocurre con el personaje de Historia de Mayta). En ambos casos se percibe subyacente la intención vicaria dedesprestigiar al revolucionario político (o artístico, en el caso de Gauguin). Una fijación contra la revolución que lo hace perder la perspectiva artística de su obra, para dar relieve a ese temasubalterno.En el caso de Travesuras de la niña mala, su tema es presentado por el mismo MV como una aspiración que lo perseguía desde siempre: una historia de amor. De un amor "eterno", pero obsesivo oinextricable, casi inverosímil. Desde la adolescencia hasta una avanzada vejez, el protagonista un peruano desclasado y "desperuanizado" se empecina en amar a la que él llama "la niña mala", la misma que...