Tres Piezas para clarinete solo - Blas Emilio Atehortúa

TRES PIEZAS PARA CLARINETE SOLO – BLAS EMILIO ATEHORTÚA

Estas piezas fueron compuestas por el compositor colombiano Blas Emilio Atehortúa en
1990. Atehortúa las escribió estando ya en Venezuela, país donde reside y trabaja como
profesor de composición. Dedicó estas piezas a Luis Rossi, un reconocido clarinetista y
fabricante de clarinetes de origen argentino, quien además se desempeña comoprofesor
de clarinete en la Academia Latinoamericana de Clarinete con sede en Caracas, Venezuela.

Atehortúa desarrolla esta obra incorporando en un mismo nivel elementos tanto del
sistema tonal como atonal. Los elementos pertenecientes al sistema tonal están ligados a
la tonalidad axial, que conserva la jerarquía de los sonidos sin que éstos estén
comprometidos con una progresión armónicaespecífica; el empleo de escalas y acordes
simétricos también son prueba de ello. En el sentido atonal, Atehortúa emplea un
dodecafonismo libre, ya que emplea en determinados momentos series libres que repiten
notas antes de presentar los doce tonos1.

I.

TOCCATA

La primera de las piezas posee una estructura A B A`. En principio hay una introducción,
en la que se establece gran partedel material temático que el compositor desarrolla tanto
en esta sección como en las demás piezas, que se basa en el arpegio de si disminuido.

1

Candamil, Juan Alejandro. Tres piezas para clarinete solo – Blas Atehortúa. Universidad Simón Bolivar.
Caracas, Venezuela. Mayo de 2010.

Introducción – I. Toccata

Las seis primeras semicorcheas son el eje central de esta subsección. Gracias aéstas se da
origen a los demás grupos de semicorcheas, que no están colocadas aleatoriamente sino
que obedecen a la proporción áurea del primer motivo, por lo cual lleva a concluir que la
estructura rítmica se lleva a cabo por adición y sustracción y que el número de
semicorcheas se establece por medio de una operación matemática.
A nivel interpretativo, el Presto; violento conlleva alintérprete a ejecutar esta pieza lo más
rápido y lo más enérgico que le sea posible. Una de las mayores dificultades de esta pieza
son los intervalos, que son una de las cosas más difíciles de ejecutar en el clarinete. En
Stravinsky ya se ha mostrado este tipo de escritura en la que existen intervalos grandes y
rápidos, pero en este caso en particular se le añade otra dificultad, y es el hecho detocar
estos intervalos lo más rápido que se pueda y en staccato.

Después de esta introducción le siguen a continuación dos frases, que a diferencia de lo
antes mencionado, tienen un aspecto un poco más improvisatorio.

Frase 1

Frase 2

Estas dos frases exigen casi al máximo el registro del clarinete, y hay un uso frecuente del
tritono (ya establecido en el motivo inicial de estapieza), los intervalos de tercera menor,
cuarta y quinta. Hacia el final de la segunda frase, Atehortúa plantea una vez más una
adición y sustracción en el ritmo con respecto a la Introducción.

Esto le da a esta subsección equilibrio y coherencia en el discurso, ya que cierra esta parte
con el material presentado en un principio.

Parte B: Andantino; espressivo.

Esta es la sección central dela Toccata, en la que se aprovecha el uso de silencios para
darle contraste a esta pieza. Los cambios de registro sugieren una remembranza a la
música antifonal, porque para el oyente se genera una sensación de pregunta-respuesta.
El uso del tritono en esta pequeña parte le da unidad a la obra y aumenta la tensión
armónica sobre todo hacia el final, dejando un interrogante en el aire, ypidiendo una
recapitulación casi a gritos.

Parte A`: Come prima: Presto; violento.

En esta parte de esta pieza el compositor utiliza casi todos los mismos elementos que
emplea en la parte A, a modo de recapitulación. Incluye varios cambios, como la omisión
y/o adición de algunas notas/alteraciones, y además (como detalle más importante) omite
la Introducción.

II.

PASSACAGLIA

En...