TRISTANA: DE LA NOVELA DE GALDOS AL CINE DE BUNUEL

TRISTANA
DE LA NOVELA DE GALDÓS AL CINE DE BUÑUEL
Introducción
Durante su primer siglo de vida, el cine ha encontrado un aliado fundamental en la literatura, la cual ha facilitado su desarrollo y ha hecho posible un número significativo de sus logros artísticos. A lo largo se su historia el cine ha tomado textos literarios como base para sus argumentos, tanto que entre la enorme cantidad deobras cinematográficas hay tantas películas originales como películas basadas en novelas. Además en los primeros años del siglo XX el lenguaje cinematográfico que se va constituyendo toma muchos elementos de la novela o se inspira en ella, por ejemplo en la organización del filme en episodios, las descripciones, la focalización y el dominio del espacio y del tiempo. Por lo tanto tenemos que estarde acuerdo con esta afirmación:
“La literatura no ha necesitado del cine para crear imágenes, lo ha hecho espontáneamente mucho antes de que el cine existiera. Por el contrario, lo que llamamos cine es dependiente, lo queramos o no de estructuras literarias.”
Históricamente, en el proceso de desarrollo de guiones, las adaptaciones han tenido tanta importancia como las propias historiasoriginales. Se define adaptación aquel proceso que lleva desde las páginas de una novela hasta las imágenes de una película, mediante transformaciones en la estructura, en el contenido narrativo y en la puesta en imágenes: se enfrentan dos lenguajes, el literario y el fílmico y, a través del trabajo del guionista, se produce inevitabilmente un cierto alejamiento de la idea original que puede ser más omenos marcado. El paso del texto literario supone una transfiguración no sólo de los contenidos semánticos sino de las categorías temporales, las instancias enunciativas y los procesos estilísticos. También hay que tener en cuenta los personajes y su personalidad, y los guionistas deben seleccionar actores que representen las características, no solo físicas, sino también psicológicas de lospersonajes de la obra literaria. Sanchez-Noriega afirma que el enfrentamiento entre cine y literatura se ha desarrollado según una “jerarquía de prestigio”, donde el cine está subordinado a la literatura. De hecho, cada vez que hay una adaptación de una obra se tiende a considerar la complexidad de la novela dispreciada por la superficialidad de las imagenes. El guionista que elige a una historia noquiere descalificarla o transformarla radicalmente sin respeto para su autor, pero es imposible para él reportar la totalidad de la historia narrada en una película que tiene una duración determinada: la necesidad de seleccionar algunos elementos y suprimir otros produce en el espectator un sentido de decepción. Cualquier espectador que conozca la novela a la cual la película toma ispiración estableceuna comparación que lleva a considerar la película “peor” respecto al libro; esta tentación de comparar, que nace espontáneamante en el lector, debería evitarse. En cambio se tendría que poner películas y novelas en relación con textos del mismo lenguaje (la novela con otras novelas, el filme con otros filmes) y juzgar según los parámetros críticos asociados a cada lenguaje (en el caso del cine,tales como el guión, la fotografía, la puesta en escena, la música, etcétera). No siempre la mejor adaptación es la más fiel: algunas veces nos encontramos frente a películas brillantes, pero frías, tal vez por culpa del exceso de fidelidad hacia la novela. El rechazo de una adaptación puede hacerse por un disequilibrio entre el nivel estético del original y del texto adaptado o por la escasaentidad artística de las películas, siempre a través de un juicio meramente cinematográfico. Seguramente, el rechazo no debe hacerse por su infidelidad, en cuanto la película es el resultado de una transformación que no implica una fidelidad literaria absoluda, la cual puede acabar con una descalificación no sólo del original, sino también del texto que ha sido adaptado. Una adaptación no será...