Videoinstalaciòn

La representación del tiempo en el video y la videoinstación

• “Los artistas prueban sus límites físicos mientras equiparan tiempo real, tiempo registrado y tiempo de difusión”
• “…el Body Art rompe con el tiempo lineal porque aparecen en él las discontinuidades –por supuesto temporales-, aparecen las circularidades, lo cíclico, el fragmento, etc. Es decir, se introduce el video comoun medio expresivo apto para que quede reflejado ese nuevo concepto de temporalidad, una temporalidad, por cierto, completamente distinta a la que se venía empleando en el cine”
• “El cuestionamiento de su existencia –su presencia en el tiempo- estaba determinado por la expresiones “Now!” y “Is it now?”, que para Eugeni Bonet “subrayaban la ambigüedad del presente temporal convencionalizadoen el resultado final que vemos nosotros… pero finalmente todas la imágenes son registros del pasado, convencionalizados como presente, como “ahora”, en el resultado final que une todos los estratos de tiempo en uno solo actual””
• “Las acciones de Marina y Ulay se podrían incluir en este tipo de experiencias donde el cuerpo, en su dimensión estrictamente física, se toma como soporte pararealizar diferentes trasgresiones de carácter violento, sexual o fetichistas que serán registrados por el video en tiempo real”
• “En Mercy by Merce by Paik (1978), el artista coreano partió de una secuencia de Blue Studio (1977), realizada por Charles Atlas, para crear un “doble electrónico” que evolucionaba junto a Cunningham en unas coordenadas de espacio/tiempo “imposibles””
• “Otrasveces, se trataba de varias copias de una misma cinta reproducidas también simultáneamente pero de manera asincrónica, configurando lo que Eugeni Bonet calificó de “mosaico temporal de gran impacto””
• “Para Greenfield “un film dance es lo contrario a un documento sobre la danza, arte vivo. Es una película en la cual el realizador-coreógrafo transforma los “principios básicos” del tiempo y delespacio-danza a través de la utilización del objetivo, de la angulación de la toma, de los movimientos de cámara, de la iluminación ””
• “el aspecto procesual de la obra libera a ésta de la carga que la presenta como un producto final y cerrado, y se concentra en los diferentes estadios de su evolución. Ello potencia la idoneidad del cine y el video como medios que contemplan, de una maneracontinuada, el paso del tiempo, dando fe del desarrollo de la obra (nacimiento, crecimiento y madurez)”
• “En la videoinstalación, la experimentación se desplaza del terreno puramente tecnológico a otros aspectos relacionados con la percepción espacio/temporal, con el desarrollo procesual de la obra y con la intervención y participación directa del espectador en todos estos procesos. Enalgunos casos, el artista toma por sujeto de la obra al propio espectador, confrontándole a nuevas experiencias y proponiéndole diferentes opciones (recorrido, actuación, visión). Esto sucede especialmente cuando se graba al espectador a través del circuito cerrado, siendo su propia imagen y sus acciones la que sustentan la pieza. Algunos de los aspectos que han guiado la experimentación en circuitocerrado, opina Eugenia Bonet, son “la mágica fascinación del espejo, el comportamiento del observador/observado –observándose a sí mismo-, los juegos y laberintos de espacios y tiempos, la fenomenología de la percepción y la reflexión y participación””
• “Existe otro tipo de circuitos cerrados que juega especialmente con la percepción del tiempo, provocando cierta confusión en el espectador quepercibe a la vez dos (y hasta a veces 3, 4, 5, o más) tiempos simultáneos de las acciones que se están ejecutando, en ese mismo instante, dentro del espacio de la videoinstalación. Como asegura Peter Campus, “en un circuito cerrado, las imágenes ya no tienen una naturaleza temporal y finita. La duración de la imagen se transforma en una propiedad del lugar””
• “Al igual que sucede con los...